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Schreiben mit Listen: Verwenden der Serie in Beschreibungen

Schreiben mit Listen: Verwenden der Serie in Beschreibungen

In der beschreibenden Prosa verwenden Schriftsteller manchmal Listen (oder Serien ), um eine Person oder einen Ort zum Leben zu erwecken, indem sie die Fülle präziser Details durchleben . Laut Robert Belknap in „Die Liste: Die Verwendung und das Vergnügen der Katalogisierung“ (Yale University Press, 2004) können Listen „eine Geschichte zusammenstellen, Beweise sammeln, Phänomene ordnen und organisieren, eine Agenda scheinbarer Formlosigkeit präsentieren und eine Vielzahl ausdrücken von Stimmen und Erfahrungen. “

Natürlich können Listenstrukturen wie bei jedem Gerät überarbeitet werden. Zu viele von ihnen werden bald die Geduld eines Lesers erschöpfen. Aber selektiv verwendet und nachdenklich angeordnet, können Listen geradezu Spaß machen – wie die folgenden Beispiele zeigen. Genießen Sie diese Auszüge aus Werken von John Updike. Tom Wolfe. Christopher Fowler, James Thurber und Jean Shepherd. Überprüfen Sie dann, ob Sie bereit sind, eine oder zwei eigene Listen zu erstellen.

1.  In „Eine sanfte Frühlingsnacht in Shillington“, dem ersten Aufsatz in seinem Memoir Self-Consciousness (Knopf, 1989), beschreibt der Schriftsteller John Updike seine Rückkehr 1980 in die kleine Stadt Pennsylvania, in der er 40 Jahre zuvor aufgewachsen war. In der folgenden Passage stützt sich Updike auf Listen, um seine Erinnerung an die „langsame Windradgalaxie“ saisonaler Waren in Henry’s Variety Store zusammen mit dem Gefühl des „vollen Versprechens und Ausmaßes des Lebens“ zu vermitteln, das die kleinen Schätze des Geschäfts hervorriefen. ..

 

Henry’s Variety Store

Von John Updike

Ein paar Häuserfronten weiter war das, was in den 1940er Jahren Henry’s Variety Store gewesen war, immer noch ein Varieté-Laden, mit der gleichen schmalen Treppe aus Zement, die neben einem großen Schaufenster zur Tür führte. Haben sich die Kinder noch immer gewundert, als die Feiertage in einer langsamen Windradgalaxie vorbeizogen, in der Süßigkeiten, Karten und Artefakte, Tablets für den Schulanfang, Fußbälle, Halloween-Masken, Kürbisse, Truthähne, Kiefern, Lametta, Rentierverpackungen, Weihnachtsmänner, verändert wurden? und Sterne, und dann die Krachmacher und konischen Hüte der Neujahrsfeier und Valentinsgrüße und Kirschen, als die Tage des kurzen Februar aufhellten, und dann Kleeblätter, bemalte Eier, Baseball, Flaggen und Feuerwerkskörper? Es gab Fälle von vergangenen Süßigkeiten wie Kokosnussstreifen, die wie Speck gestreift waren, und Lakritzgürtel mit ausgestanzten Tieren und nachgeahmten Wassermelonenscheiben und zähen Gummibärchen-Sombreros. Ich mochte die Ordnung, mit der diese Dinge zum Verkauf arrangiert wurden. Gestapelte quadratische Dinge erregten mich – Zeitschriften und große kleine Bücher, die mit fetten Stacheln unter den dünnen Malbüchern für Papierpuppen und kastenförmigen Radiergummis mit einem schwachen, seidigen Puder fast wie türkisches Vergnügen verstaut waren. Ich war ein Anhänger der Verpackung und kaufte für die vier Erwachsenen meiner Familie (meine Eltern, die Eltern meiner Mutter) ein Depressions- oder Kriegsweihnachtsfest ein kleines quadratisches, silberpapieriertes Buch der Lebensretter, zehn Geschmacksrichtungen, verpackt in zwei dicken Seiten mit beschrifteten Zylindern Butter Rum, Wildkirsche, Wint-O-Green. . . ein Buch, das man lutschen und essen konnte! Ein dickes Buch, das alle teilen können, wie die Bibel. In Henry’s Variety Store wurde das volle Versprechen und Ausmaß des Lebens angegeben: Ein einziger allgegenwärtiger Hersteller – Gott schien uns einen Bruchteil seines Gesichts, seines Überflusses zu zeigen, der uns mit unseren kleinen Einkäufen die Wendeltreppe von Jahren hinaufführte.

2. In dem satirischen Aufsatz „Das Ich-Jahrzehnt und das dritte große Erwachen“ (erstmals 1976 im New York Magazine veröffentlicht) verwendet Tom Wolfe häufig Listen (und Übertreibungen ), um den Materialismus und die Konformität von Amerikanern der Mittelklasse komisch zu verachten in den 1960er und 1970er Jahren. In der folgenden Passage listet er einige der absurderen Merkmale eines typischen Vorstadthauses auf. Beobachten Sie, wie Wolfe wiederholt die Konjunktion „und“ verwendet, um die Elemente in seinen Listen zu verknüpfenein Gerät namens Polysyndeton .

 

Die Vororte

Von Tom Wolfe

Aber irgendwie mieden die Arbeiter, unheilbare Kerle, die sie waren, Worker Housing, besser bekannt als „die Projekte“, als ob es einen Geruch hätte. Sie machten sich stattdessen auf den Weg in die Vororte, in die Vororte! – zu Orten wie Islip, Long Island und dem San Fernando Valley in Los Angeles – und kauften Häuser mit Schindeln und Schrägdächern und Schindeln sowie Gaslampen und Briefkästen im Gaslichtstil Sie wurden auf Längen versteifter Ketten aufgestellt, die der Schwerkraft und allen möglichen anderen unglaublich niedlichen oder antiken Details zu trotzen schienen, und sie luden diese Häuser mit „Vorhängen“ wie verblüfften Beschreibungen und Teppichböden, die Sie verlieren konnten einen Schuh hinein, und sie stellten Grillstellen und Fischteiche mit Beton-Cherubs auf den Rasen hinten draußen, und sie parkten fünfundzwanzig Fuß lange Autos vor dem Haus und Evinrude-Kreuzer auf Abschleppanhängern im Carport gleich hinter dem Brise.

3. In The Water Room (Doubleday, 2004), einem Krimi des britischen Autors Christopher Fowler, befindet sich die junge Kallie Owen in einer regnerischen Nacht allein und unruhig in ihrem neuen Haus in der Balaklava Street in London – einem Haus, in dem die vorherige Bewohnerin lebt war unter besonderen Umständen gestorben. Beachten Sie, wie Fowler nutzt Nebeneinander ein Gefühl von evozieren Ort. sowohl außen und innen.

 

Mit Wasser gefüllte Erinnerungen

Von Christopher Fowler

Es schien, als wären ihre Spurenerinnerungen vollständig mit Wasser gefüllt: Geschäfte mit tropfenden Vordächern, Passanten mit Plastik-Macs oder durchnässten Schultern, zusammengekauerte Teenager in Bushaltestellen, die auf den Regen blickten, glänzende schwarze Regenschirme, Kinder, die durch Pfützen stampfen, Busse Vorbeischleichen, Fischhändler, die in mit Salzlake gefüllten Schalen Seezungen und Scholle einschleppen, Regenwasser, das über die Zinken der Kanalisation kocht, gespaltene Rinnen mit hängendem Moos, wie Seetang, der ölige Glanz der Kanäle, tropfende Eisenbahnbögen, der Hochdruck Donner von Wasser, das durch die Schleusentore im Greenwich Park entweicht, Regen, der auf die schillernden Oberflächen der verlassenen Lidos in Brockwell und Parliament Hill prasselt und Schwäne im Clissold Park schützt; und drinnen grüngraue Flecken aufsteigender Feuchtigkeit, die sich wie Krebs auf Tapeten ausbreiteten, nasse Trainingsanzüge, die auf Heizkörpern trockneten, beschlagene Fenster, Wasser, das unter Hintertüren sickerte, schwache orangefarbene Flecken an der Decke, die ein undichtes Rohr markierten, ein entfernter Dachbodentropfen wie eine tickende Uhr.

4. Die Jahre mit Ross (1959) des Humoristen James Thurber ist sowohl eine informelle Geschichte des New Yorker als auch eine liebevolle Biographie des Gründungsherausgebers des Magazins, Harold W. Ross. In diesen beiden Absätzen verwendet Thurber eine Reihe von Kurzlisten (hauptsächlich Trikolons. sowie Analogien und Metaphern. um Ross ‚Liebe zum Detail zu veranschaulichen.

 

Arbeiten mit Harold Ross

Von James Thurber

[T] hier war mehr als klare Konzentration hinter dem finsteren Blick und dem Scheinwerferlicht, das er auf Manuskripte, Beweise und Zeichnungen richtete. Er hatte einen gesunden Sinn, eine einzigartige, fast intuitive Wahrnehmung dessen, was mit etwas falsch war, unvollständig oder aus dem Gleichgewicht geraten, unterschätzt oder überbetont. Er erinnerte mich an einen Armeespäher, der an der Spitze einer Kavallerietruppe reitet, die plötzlich seine Hand in einem grünen und stillen Tal hebt und „Indianer“ sagt, obwohl für das gewöhnliche Auge und Ohr kein leises Zeichen oder Geräusch von irgendetwas zu hören ist alarmierend. Einige von uns Schriftstellern waren ihm ergeben, einige mochten ihn nicht besonders, andere kamen nach Konferenzen wie einer Nebenschau, einem Jonglierakt oder einer Zahnarztpraxis aus seinem Büro, aber fast jeder hätte lieber den Vorteil seiner Kritik gehabt als das eines anderen Herausgebers auf der Erde. Seine Meinungen waren unbeständig, stechend und knirschend, aber es gelang ihnen irgendwie, Ihr Wissen über sich selbst aufzufrischen und Ihr Interesse an Ihrer Arbeit zu erneuern.

Ein Manuskript unter Ross ‚Kontrolle zu haben, war, als würde man sein Auto in die Hände eines erfahrenen Mechanikers legen, nicht eines Automobilingenieurs mit einem Bachelor of Science, sondern eines Mannes, der weiß, was einen Motor zum Laufen bringt, und Sputtern und Keuchen und manchmal kommt zu einem toten Punkt; Ein Mann mit einem Ohr für das leiseste Quietschen des Körpers sowie das lauteste Rasseln des Motors. Als Sie zum ersten Mal entsetzt auf einen unkorrigierten Beweis einer Ihrer Geschichten oder Artikel blickten, hatte jeder Rand ein Dickicht von Fragen und Beschwerden – ein Schriftsteller bekam einhundertvierundvierzig auf einem Profil. Es war, als hätten Sie die Arbeiten Ihres Autos auf dem gesamten Garagenboden verteilt gesehen, und die Aufgabe, das Ding wieder zusammenzubauen und zum Laufen zu bringen, schien unmöglich. Dann wurde Ihnen klar, dass Ross versuchte, aus Ihrem Model T oder dem alten Stutz Bearcat einen Cadillac oder einen Rolls-Royce zu machen. Er arbeitete mit den Werkzeugen seines unermüdlichen Perfektionismus, und nach einem Austausch von Knurren oder Knurren machten Sie sich an die Arbeit, um sich ihm in seinem Unternehmen anzuschließen.

5. Die folgenden Passagen stammen aus zwei Absätzen in „Duell im Schnee oder Red Ryder Ryder nagelt das Cleveland Street Kid“, einem Kapitel in Jean Shepherds Buch „ In God We Trust, All Others Pay Cash“ (1966). (Sie können die Stimme des Autors an der Filmversion von Shepherds Erzählungen, A Christmas Story, erkennen .)

Shepherd stützt sich auf Listen im ersten Absatz, um einen Jungen zu beschreiben, der gebündelt wurde, um sich einem Winter im Norden von Indiana zu stellen. Im zweiten Absatz besucht der Junge ein Kaufhaus in Toyland, und Shepherd zeigt, wie eine gute Liste eine Szene mit Geräuschen und Sehenswürdigkeiten zum Leben erwecken kann.

 

Ralphie geht nach Toyland

Von Jean Shepherd

Die Vorbereitung auf den Schulbesuch war ungefähr so, als würde man sich auf ein ausgedehntes Tiefseetauchen vorbereiten. Longjohns, Cordhöschen, kariertes Holzfällerhemd aus Flanell, vier Pullover, mit Fleece gefüttertes Kunstleder-Schaffell, Helm, Schutzbrille, Fäustlinge mit Kunstlederhandschuhen und ein großer roter Stern mit dem Gesicht eines Indianerhäuptlings in der Mitte, drei Paar Sox, High-Tops, Überschuhe und ein sechzehn Fuß langer Schal, der spiralförmig von links nach rechts gewickelt war, bis nur das schwache Glitzern zweier Augen, die aus einem Hügel bewegter Kleidung herausschauten, Ihnen sagte, dass ein Kind in der Nachbarschaft war. . . .

Über die Serpentinenlinie dröhnte ein großes Meer von Geräuschen: Glöckchen, aufgezeichnete Weihnachtslieder, das Summen und Klappern elektrischer Züge, Pfeifen, mechanisches Kühen, muhenden Registrierkassen und aus der Ferne in schwacher Entfernung das „Ho-ho-“ hoing „des lustigen alten Saint Nick.

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