Englisch

Wortreihenfolge in englischen Sätzen

Wortreihenfolge in englischen Sätzen

Die Wortreihenfolge  bezieht sich auf die herkömmliche Anordnung von Wörtern in einer Phrase. einem Satz oder einem Satz .

Im Vergleich zu vielen anderen Sprachen ist die Wortreihenfolge in Englisch ziemlich starr. Insbesondere ist die Reihenfolge von Subjekt. Verb und Objekt relativ unflexibel.

 

Beispiele und Beobachtungen

  • „Ich kann den Punkt von Mozart nicht sehen. Von Mozart kann ich den Punkt nicht sehen. Den Punkt von Mozart kann ich nicht sehen. Siehe, ich kann nicht von Mozart den Punkt sehen. Kann ich von Mozart nicht den Punkt sehen.“ … Ich kann den Punkt von Mozart nicht sehen. “ (Sebastian Faulks, Engleby . Doubleday, 2007)
  • „[A] charakteristisch für das moderne Englisch wie für andere moderne Sprachen ist die Verwendung der Wortreihenfolge als Mittel des grammatikalischen Ausdrucks. Wenn in einem englischen Satz wie“ Der Wolf hat das Lamm gegessen „, transponieren wir die Positionen von Bei den Substantiven ändern wir die Bedeutung des Satzes vollständig. Subjekt und Objekt werden nicht durch Terminierungen der Wörter bezeichnet, wie sie im Griechischen oder Lateinischen oder im modernen Deutsch vorkommen würden, sondern durch ihre Position vor oder nach dem Verb. “
    (Logan Pearsall Smith, Die englische Sprache , 1912)

 

Grundlegende Wortreihenfolge in modernem Englisch

„Angenommen, Sie wollten sagen, dass ein Huhn die Straße in modernem Englisch überquert hat . Und nehmen Sie an, Sie sind nur daran interessiert, die Fakten darzulegen – keine Fragen gestellt, keine Befehle und keine passiven. Sie hätten keine große Wahl, oder? Die natürlichste Art, die Nachricht zu formulieren, ist wie in (18a), wobei der Betreff (in Großbuchstaben) vor dem Verb (in Fettdruck) steht, das wiederum vor dem Objekt (in Kursivschrift) steht. Für einige Sprecher (18b) ) wäre auch akzeptabel, aber deutlich „ausgeprägter“, mit besonderem Schwerpunkt auf der Straße. Viele andere Redner würden es vorziehen, eine solche Betonung auszudrücken, indem sie so etwas wie Es ist die Straße, die das Huhn überquerte , oder sie würden ein passives The verwenden Die Straße wurde vom Huhn überquert . Andere Permutationen von (18a) wären völlig inakzeptabel, wie (18c) – (18f).

(18a) DAS HÜHNCHEN überquerte die Straße
[Grundlegende, nicht markierte Reihenfolge].
(18b) Die Straße überquerte das Huhn
. die Straße ist ‚im Relief‘]
(18c) DAS HÜHNCHEN die Straße kreuzte *
(18d) die Straße kreuzte DAS HÜHNCHEN *
[Beachten Sie jedoch Konstruktionen wie: Aus der Höhle kam ein Tiger.]
(18e) überquerte die Straße DAS HÜHNCHEN *
(18f) überquerte THE CHICKEN die Straße *

In dieser Hinsicht unterscheidet sich das moderne Englisch deutlich von den meisten frühen indogermanischen Sprachen sowie vom alten Englisch. insbesondere von der sehr archaischen Phase des alten Englisch, die im berühmten Epos Beowulf zu finden ist . In diesen Sprachen wäre jede der sechs verschiedenen Ordnungen in (18) akzeptabel. . .. “
(Hans Henrich Hock und Brian D. Joseph, Sprachgeschichte, Sprachwandel und Sprachbeziehung: Eine Einführung in die historische und vergleichende Sprachwissenschaft . Mouton de Gruyter, 1996)

 

Wortreihenfolge in altem Englisch, mittlerem Englisch und modernem Englisch

„Natürlich ist die Wortreihenfolge im modernen Englisch von entscheidender Bedeutung. Erinnern Sie sich an das berühmte Beispiel: Der Hund hat den Mann gebissen. Diese Äußerung bedeutet etwas völlig anderes als Der Mann hat den Hund gebissen . Im Altenglischen vermitteln Wortenden, welche Kreatur das Beißen tut und welche wird gebissen, daher gab es eine eingebaute Flexibilität für die Wortreihenfolge. Die Beugung. die uns sagt, dass „Hund-Subjekt beißt Mann-Objekt“, ermöglicht das Umschalten von Wörtern ohne Verwirrung: „Mann-Objekt beißt Hund-Subjekt“. Wenn wir darauf hingewiesen werden, dass der Mann das Objekt des Verbs ist, können wir ihn als Empfänger eines Bisses in Erinnerung behalten, von dem wir wissen, dass er als nächstes enthüllt wird: „Hund“.

„Als sich Englisch zu Mittelenglisch entwickelte. bedeutete der Verlust der Beugung, dass Substantive nicht mehr viele grammatikalische Informationen enthielten. Für sich genommen könnte das Wort Mann ein Subjekt oder ein Objekt oder sogar ein indirektes Objekt sein (wie in „Der Hund hat dem Mann einen Knochen geholt“). Um diesen Informationsverlust durch die Beugung auszugleichen, wurde die Wortreihenfolge von entscheidender Bedeutung. Wenn der Mann nach dem Verbbiss erscheint , wissen wir, dass er nicht derjenige ist, der beißt: Der Hund hat den Mann gebissen . In der Tat ist das moderne Englisch, da es so viel Beugung verloren hat, stark auf die Wortreihenfolge angewiesen, um grammatikalische Informationen zu vermitteln. Und es mag nicht viel, wenn die konventionelle Wortreihenfolge gestört wird. “ (Leslie Dunton-Downer, Die EngländerIstKommen!: Wie eine Sprache die Welt fegt . Simon & Schuster, 2010)

 

Adverbien

„Eine Möglichkeit herauszufinden, ob ein Satzteil ein Thema ist oder nicht, besteht darin, den Satz in eine Frage zu  verwandeln. Das Thema wird nach dem ersten Verb angezeigt:

Er sagte mir, ich solle einen Esslöffel Honig pro Pfund Obst hinzufügen.
Hat er es mir gesagt? . .?
Wir verteilen eine dünne Schicht Obst auf jedem Teller.
Haben wir uns verbreitet? . .?

Der einzige Bestandteil, der an vielen verschiedenen Orten vorkommen kann, ist ein Adverbial. Besonders Ein-Wort-Adverbien wie nicht, immer und oft können fast überall im Satz vorkommen. Um zu sehen, ob ein Satzteil ein Adverbial ist oder nicht, prüfen Sie, ob es möglich ist, ihn im Satz zu verschieben. “
(Marjolijn Verspoor und Kim Sauter, Englische Satzanalyse : Ein Einführungskurs . John Benjamins, 2000)

 

Die hellere Seite der Wortreihenfolge in Monty Pythons Flying Circus

Burrows: Guten Doktor Morgen! Schönes Jahr für die Tageszeit!
Dr. Thripshaw: Herein.
Burrows: Kann ich dich hinsetzt?
Dr. Thripshaw: Auf jeden Fall. Na dann?
Burrows: Nun, jetzt werde ich den Arzt nicht zu lange über den Beat informieren. Ich werde sofort kommen, um auf die Gerade zu zeigen.
Dr. Thripshaw: Gut, gut.
Burrows: Mein besonderes Problem oder mein Buglem-Bär, ich hatte Ewigkeiten. Seit Jahren habe ich es für Esel.
Dr. Thripshaw: Was?
Burrows: Ich bin damit fertig, ich bin todkrank. Ich kann dich nicht länger brauchen, also bin ich gekommen, um es zu sehen.
Dr. Thripshaw: Ah, das ist jetzt dein Problem mit Worten.
Burrows: Das ist mein Problem mit Worten. Oh, das scheint es geklärt zu haben. „Oh, ich komme aus Alabama mit meinem Banjo auf meinem Knie.“ Ja, das scheint in Ordnung zu sein. Vielen Dank.
Dr. Thripshaw: Ich verstehe. Aber in letzter Zeit haben Sie dieses Problem mit Ihrer Wortreihenfolge .
Burrows: Nun, absolut, und was es noch schlimmer macht, manchmal werde ich am Ende eines Satzes mit dem falschen Sicherungskasten herauskommen.
Dr. Thripshaw: Sicherungskasten?
Burrows: Und die Sache mit dem falschen Wort ist: a) Ich merke es nicht und b) manchmal Orangenwasser mit einem Eimer Gips br />(Michael Palin und John Cleese in Folge 36 von Monty Pythons Flying Circus , 1972)

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