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Euphonie (Prosa): Definition, Diskussion und Beispiele

In der Prosa ist Euphonie die harmonische Anordnung von Lauten in einem Text. ob laut gesprochen oder lautlos gelesen. Adjektive: euphonisch und euphonisch . Kontrast zur Kakophonie .

In unserer Zeit, bemerkt Lynne Pearce, ist Euphonie ein „stark vernachlässigter Aspekt sowohl des gesprochenen als auch des schriftlichen Diskurses „; “ Klassische Rhetoriker betrachteten jedoch“ Satz-Euphonie „… als von größter Bedeutung“ ( The Rhetorics of Feminism , 2003).

 

Etymologie

Aus dem Griechischen „gut“ + „Klang“

 

Beispiele und Beobachtungen

    • Euphonie ist ein Begriff, der auf Sprache angewendet wird, die das Ohr als glatt, angenehm und musikalisch empfindet. Was jedoch eine rein auditive Übereinstimmung zu sein scheint, kann eher auf die Bedeutung der verbundenen Wörter zurückzuführen sein mit der Leichtigkeit und dem Vergnügen des physischen Aktes, die Abfolge der Sprachlaute auszusprechen. “
      (MH Abrams und Geoffrey Galt Harpham, Ein Glossar literarischer Begriffe , 11. Ausgabe, Cengage, 2015)
    • Euphonie leitet die Wortwahl. aber es ist kein objektives Konzept. Ein Hörer mag die Phrase berüchtigte Notationen amüsant finden, während ein anderer sie irritierend findet.“
      (Bryan A. Garner, Garners moderne amerikanische Verwendung . Oxford University Press, 2009
    • James Joyce und das Spiel der Klänge
      „Der Vorschlag von Versen wird in [James] Joyces langen, nicht unterbrochenen oder leicht unterbrochenen Sätzen durch ein häufiges Spielen von Geräuschen verstärkt.
      “ Man spürt oft, dass Joyce sorgfältig ausgewählte Wörter ausgewählt und arrangiert hat, um sie zu produzieren reichlich vorhandene Konsonantencluster.
      Das leere Schlossauto stellte sie im Essex-Tor in Ruhe. (10.992)
      Stephen widerstand dem Fluch der missglückten Augen, die unter faltigen Brauen streng funkelten. (9.373-74) „(John Porter Houston, Joyce und Prosa: Eine Erforschung der Sprache von Ulysses . Associated University Presses, 1989)

 

    • Poes Soundscapes
      – „Zu Lebzeiten von [ Edgar Allan Poe. war die Kurzgeschichte noch nicht zu einer separaten Prosaform verschmolzen. Poe war der Ansicht, dass Klänge von Wörtern, die als Grundlage für Poesie dienen, in die Prosaform übergehen sollten und umgekehrt. Er konzipiert von einem literarischen Text mit einer eigenen Klanglandschaft, nicht nur durch die Harmonien von Wörtern, sondern mit einer ‚akustischen‘ Dimension, die im Wesentlichen ‚im Hintergrund spielt‘ …
      „[In der Kurzgeschichte ‚The Premature Burial‘] verbringt Poe Seine Energie entwickelt eine reiche Symphonie von Klängen, die im Wesentlichen als Hintergrundgeräusche dienen, ein ‚Soundtrack‘, der die Handlung begleitet. Die Leser hören keine charakteristischen Geräusche von Menschen, die sprechen, aber der Hintergrund spricht für sie. Glocken läuten, Herzen schlagen, Möbel kratzen und Frauen kreischen. Poe muss Stimmengeräusche in diskursiver Sprache nicht nachahmen, wenn er diese Klangdimension auf andere Weise erreichen kann. Es gibt einen Grund, warum Emerson Poe einmal als ‚den Jingle-Mann‘ bezeichnet hat. “
      (Christine A. Jackson, Die verräterische Kunst: Poe in der modernen Populärkultur . McFarland, 2012)
      -“ In Wahrheit ist es kaum ein Friedhof in irgendeiner Weise in irgendeiner Weise in das Eingreifen eingegriffen, dass Skelette nicht in Körperhaltungen gefunden werden, die auf den ängstlichsten Verdacht hindeuten.
      „Ängstlich in der Tat der Verdacht – aber ängstlicher das Schicksal! Es kann ohne zu zögern behauptet werden, dass kein Ereignis so schrecklich gut geeignet ist, die Überlegenheit von körperlicher und geistiger Belastung anzuregen, wie das Begräbnis vor dem Tod. Die unerträgliche Unterdrückung der Lungen – die erstickenden Dämpfe der feuchten Erde – das Festhalten an den Todeskleidern – die starre Umarmung des engen Hauses – die Schwärze der absoluten Nacht – die Stille wie ein Meer, das überwältigt – die unsichtbare, aber fühlbare Präsenz des Erobererwurms – diese Dinge, mit Gedanken an die Luft und das Gras oben, mit der Erinnerung an liebe Freunde, die fliegen würden, um uns zu retten, wenn sie nur über unser Schicksal informiert würden, und mit dem Bewusstsein, dass über dieses Schicksal sie niemals informiert werden können – dass unser hoffnungsloser Teil der von ist die wirklich Toten – diese Überlegungen, sage ich, tragen in das Herz, das immer noch klopft, ein gewisses Maß an entsetzlichem und unerträglichem Entsetzen, von dem sich die kühnste Phantasie zurückziehen muss. Wir wissen von nichts, was auf der Erde so qualvoll ist – wir können von Nein träumen etwas halb so abscheuliches im Reich der untersten Hölle. “
      (Edgar Allan Poe, „Die vorzeitige Beerdigung“, 1844

 

    • Eine Sache für das Ohr und für den Verstand
      – „Die Euphonie und der Rhythmus von Sätzen spielen zweifellos eine Rolle im Kommunikations- und Überzeugungsprozess. insbesondere bei der Erzeugung emotionaler Effekte -, aber die Schüler wären schlecht beraten, viel Zeit mit Lernen zu verbringen ein System zum Scannen von Prosasätzen. Euphonie und Rhythmus sind größtenteils eine Frage des Ohrs, und die Schüler sollten ihre Prosa genauso gut vorlesen, um unangenehme Rhythmen, zusammenstoßende Vokal- und Konsonantenkombinationen
      (wie in dieser Fünf-Wörter-Phrase) zu erfassen. und ablenkende Jingles … Der Satz, der schwer auszusprechen ist, ist oft ein grammatikalisch oder rhetorisch fehlerhafter Satz. “
      (Edward PJ Corbett und Robert J. Connors, Klassische Rhetorik für den modernen Studenten , 4. Auflage, Oxford University Press, 1999)
      – „Was wir als Euphonie wahrnehmen, kann aufgrund einer regelmäßigeren Verteilung von Klängen und Klangmerkmalen mehr als angenehme Gefühle sein Es könnte teilweise aus vorbewussten und unbewussten Assoziationen resultieren, die durch einige artikulatorische oder akustische Eigenschaften von Tonsequenzen hervorgerufen werden, die zusammen mit dem Satz sekundäre, vertraulichere Informationen vermitteln. “
      (Ivan Fonagy, Sprachen in der Sprache: Ein sich entwickelnder Ansatz . John Benjamins, 2001)

 

    • Gorgias über Euphonie (5. Jahrhundert v. Chr.)
      „Eines der Vermächtnisse von Gorgias ist. wie allgemein angenommen wird, die Einführung von Rhythmus und poetischem Stil in die Kunst der Worte …
      “ Gorgias. . . verwischte die Unterscheidung zwischen Lyrik und Rhetorik. Wie Charles P. Segal bemerkt, überträgt Gorgias tatsächlich die emotionalen Mittel und Wirkungen der Poesie auf seine eigene Prosa, und dabei bringt er in die Kompetenz der Rhetorik die Kraft, die Psyche durch jene suprarationalen Kräfte zu bewegen , die Damon soll im Rhythmus und in der Harmonie der formalen Strukturen der Musik unterschieden haben“(1972: 127). . . .
      „In seinem bemerkenswerten Studium der Euphonie und der griechischen Sprache stellt WB Stanford fest, dass Gorgias ‚gezeigt hat, wie aufwändig und effektiv ein Prosasprecher die Auswirkungen von Rhythmus und Assonanz nutzen kann, um sein Publikum zu beeinflussen ‚ (1967: 9). Gorgias ist daher der größte Musical der Sophisten. “
      (Debra Hawhee, Bodily Arts: Rhetorik und Leichtathletik im antiken Griechenland . University of Texas Press, 2004
    • Longinus über Euphonie (1. Jahrhundert n. Chr.)
      „[In der Abhandlung über das Erhabene ] Longinus behandelt verschiedene Arten von Figuren und Tropen. die dem Ausdruck Erhabenheit verleihen. In den Jahren 30-38 erörtert er den Adel der Diktion und bei 39-42 die Synthese einschließlich der Berücksichtigung von Wortreihenfolge. Rhythmus und Euphonie . Alle zusammen ergeben nicht nur einen besonderen Stil, sondern auch einen besonderen Effekt. Longinus zeigt seine Bewunderung sowohl für die scharfe Schwerkraft als auch für die reiche Feierlichkeit, aber er geht weiter, um solche stilistischen Qualitäten unter einer Moral zu vereinen Nicht nur ein literarisches Ideal. Einerseits sehen wir in seiner Diskussion über Techniken eine ständige Betonung des Vorhandenseins von Pathos und der Bedeutung von Anlässen ( Kairos. als Erfolgsbedingungen, aber er gleicht diesen potenziell irrationalistischen Ansatz aus – erinnert an die gorgianische Rhetorik – mit der Beharrlichkeit, dass die wahre Quelle der Erhabenheit in der Tat der Charakter des „guten Sprechers“ ist.“
      (Thomas Conley, Rhetorik in der europäischen Tradition . University of Chicago Press, 1990)

 

    • Euphonischer Rat
      – „Die Angenehmheit des Klangs oder der Euphonie , wie sie genannt wird, lässt sich am besten sicherstellen, indem die Verwendung von Wörtern oder Wortkombinationen vermieden wird, die schwer auszusprechen sind Konsonanten, insbesondere wenn einige der Konsonanten Flüssigkeiten sind. “
      (Sara Lockwood, Lektionen in Englisch , 1888; in Rhetorical Theory by Women Before 1900: An Anthology , Hrsg. Von Jane Donawerth. Rowman & Littlefield, 2002)
      – “ Achten Sie auf den Klang des Satzes. Euphony verlangt die Verwendung von Wörtern das ist für das Ohr angenehm. Vermeiden Sie daher alles, was Anstoß erregen würde, wie harte Geräusche, ähnliche Wortenden oder -anfänge, Randwörter, Alliteration und nachlässige Wiederholung. “
      (George Benjamin Woods und Clarence Stratton, A Manual of English . Doubleday, 1926
    • Brodsky über das Primat der Euphonie (20. Jahrhundert)
      „Im Allgemeinen ist der Grund, warum ich auf Euphonie bestehe, vielleicht das Primat der Euphonie. Der Klang kann eine größere Energie freisetzen als die rationale Einsicht. “
      (Joseph Brodsky, interviewt von Elizabeth Elam Roth, 1995; Joseph Brodsky: Conversations , herausgegeben von Cynthia L. Haven. University Press of Mississippi, 2002)

 

 

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