Englisch

Definition und Beispiele des narrativen Höhepunkts

In einer Erzählung (innerhalb eines Aufsatzes. einer Kurzgeschichte, eines Romans, eines Films oder eines Theaterstücks) ist ein Höhepunkt der Wendepunkt in der Handlung (auch als Krise bekannt ) und / oder der höchste Punkt von Interesse oder Aufregung. Adjektiv: klimatisch .

In ihrer einfachsten Form kann die klassische Struktur einer Erzählung als steigende Handlung, Höhepunkt, fallende Handlung beschrieben werden, die im Journalismus als BME ( Anfang, Mitte, Ende ) bekannt ist.

Etymologie
Aus dem Griechischen „Leiter“.

 

Beispiele und Beobachtungen

EB White: Eines Nachmittags, als wir an diesem See waren, kam ein Gewitter auf. Es war wie die Wiederbelebung eines alten Melodramas, das ich vor langer Zeit mit kindlicher Ehrfurcht gesehen hatte. Der Höhepunkt des Dramas der elektrischen Störung über einem See in Amerika im zweiten Akt hatte sich in keiner wichtigen Hinsicht geändert. Dies war die große Szene, immer noch die große Szene. Das Ganze war so vertraut, das erste Gefühl von Unterdrückung und Hitze und eine allgemeine Atmosphäre im Lager, nicht sehr weit weg gehen zu wollen. Am Nachmittag (es war alles das Gleiche) eine merkwürdige Verdunkelung des Himmels und eine Pause in allem, was das Leben zum Ticken gebracht hatte; und dann die Art und Weise, wie die Boote an ihren Liegeplätzen plötzlich in die andere Richtung schwangen, mit einer Brise aus dem neuen Viertel und dem vorzeitigen Rumpeln. Dann die Kesseltrommel, dann die Schlinge, dann die Bassdrum und die Becken, dann knisterndes Licht gegen die Dunkelheit, und die Götter grinsten und leckten ihre Koteletts in den Hügeln. Danach die Ruhe, der stetig raschelnde Regen im ruhigen See, die Rückkehr von Licht und Hoffnung und Geistern und die Camper, die vor Freude und Erleichterung davonlaufen, um im Regen schwimmen zu gehen. Ihre hellen Schreie verewigen den unsterblichen Witz darüber, wie sie wurden einfach durchnässt, und die Kinder schreien vor Freude über das neue Gefühl, im Regen zu baden, und den Witz darüber, durchnässt zu werden, der die Generationen in einer starken unzerstörbaren Kette verbindet. Und der Komiker, der einen Regenschirm trug. Als die anderen schwimmen gingen, sagte mein Sohn, er würde auch hineingehen. Er zog seine tropfenden Koffer von der Leine, an der sie die ganze Dusche hindurch aufgehängt hatten, und wrang sie aus. Sprachlos und ohne daran zu denken, hineinzugehen, beobachtete ich ihn, sein harter kleiner Körper, dünn und nackt, sah ihn leicht zusammenzucken, als er das kleine, feuchte, eisige Kleidungsstück um seine Lebenspunkte zog. Als er den geschwollenen Gürtel schnallte, spürte meine Leistengegend plötzlich die Kälte des Todes. “

André Fontaine und William A. Glavin: Anekdoten sind wirklich Miniaturgeschichten mit allen Erscheinungsformen derselben. Sie müssen den Grundstein legen, damit der Leser die Aktion verfolgen kann. Sie müssen Charaktere mit klaren Zielen einführen und dann die Charaktere zeigen, die nach diesen Zielen streben. Sie haben normalerweise Konflikte. Sie nähern sich einem Höhepunkt und haben dann normalerweise eine Auflösung. genau wie eine Kurzgeschichte. Und sie müssen strukturiert sein; Das Rohmaterial, aus dem sie hergestellt werden, ist selten in endgültiger Form, wenn Sie es erhalten. Warnung: „Strukturieren“ bedeutet nicht, Fakten zu ändern, sondern möglicherweise ihre Reihenfolge zu ändern, Unwesentliches zu reduzieren und die Zitate oder Aktionen hervorzuheben, die den Punkt nach Hause bringen.

John A. Murray: Meine Naturaufsätze waren bisher ziemlich konventionell. Jeder Aufsatz hat eine Art „Haken“, um die Aufmerksamkeit des Lesers in der Eröffnung auf sich zu ziehen … besteht aus einem Anfang, einer Mitte und einem Ende; enthält erhebliche Mengen naturhistorischer Informationen; bewegt sich auf einen erkennbaren Höhepunkt zu , der die Form einer Offenbarung, eines Bildes, einer rhetorischen Frage oder eines anderen Abschlussgeräts annehmen kann … und bemüht sich jederzeit, die persönliche Präsenz des Erzählers im Vordergrund zu halten.
Der Aufsatz ist im Gegensatz zum Artikel nicht schlüssig. Es spielt mit Ideen, stellt sie nebeneinander, probiert sie aus, verwirft einige Ideen auf dem Weg und folgt anderen zu ihrer logischen Schlussfolgerung. In dem gefeierten Höhepunkt seines Aufsatzes über Kannibalismus zwingt sich Montaigne zuzugeben, dass er höchstwahrscheinlich selbst Kannibale geworden wäre, wenn er selbst unter Kannibalen aufgewachsen wäre.

Ayn Rand: Der Höhepunkt in einem Sachbuchartikel ist der Punkt, an dem Sie demonstrieren, was Sie demonstrieren möchten. Möglicherweise sind ein einzelner Absatz oder mehrere Seiten erforderlich. Hier gibt es keine Regeln. Bei der Erstellung der Gliederung müssen Sie jedoch berücksichtigen, wo Sie beginnen (dh Ihr Thema) und wohin Sie möchten (dh Ihr Thema. die Schlussfolgerung. zu der Ihr Leser gelangen soll). Diese beiden Endpunkte bestimmen, wie Sie von einem zum anderen gelangen. In der guten Fiktion bestimmt der Höhepunkt – den Sie im Voraus kennen müssen -, welche Ereignisse Sie benötigen, um die Geschichte an diesen Punkt zu bringen. Auch in der Sachliteratur gibt Ihnen Ihre Schlussfolgerung einen Hinweis auf die Schritte, die erforderlich sind, um den Leser zum Höhepunkt zu bringen. Die Leitfrage in diesem Prozess lautet: Was muss der Leser wissen, um mit der Schlussfolgerung übereinzustimmen? Das bestimmt, was eingeschlossen werden soll. Wählen Sie das Wesentliche aus, um den Leser zu überzeugen – und berücksichtigen Sie dabei den Kontext Ihres Themas.

David Niven: Neben dem Pool von [Douglas] Fairbanks beklagte der Dramatiker Charles MacArthur, der kürzlich vom Broadway gelockt worden war, ein Drehbuch zu schreiben, die Tatsache, dass es ihm schwer fiel, visuelle Witze zu schreiben. ‚Was ist das Problem?‘ fragte [Charlie] Chaplin. „Wie könnte ich zum Beispiel eine dicke Frau dazu bringen, die Fifth Avenue entlang zu gehen, eine Bananenschale anzuziehen und trotzdem zu lachen? Es wurde millionenfach gemacht“, sagte MacArthur. „Was ist der beste Weg, um zum Lachen zu kommen? Zeige ich zuerst die Bananenschale, dann die dicke Dame, die sich nähert; dann rutscht sie aus? Oder zeige ich zuerst die dicke Dame, dann die Bananenschale und dann rutscht sie aus? ‚ „Weder noch“, sagte Chaplin ohne einen Moment zu zögern. ‚Sie zeigen die dicke Dame, die sich nähert; dann zeigst du die Bananenschale; dann zeigst du die dicke Dame und die Bananenschale zusammen; dann tritt sie über die Bananenschale und verschwindet in einem Mannloch. ‚

Similar Posts

Schreibe einen Kommentar

Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht. Erforderliche Felder sind mit * markiert.