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Verstehen der Rollen, die Charaktere in der Literatur spielen

Jede großartige Geschichte hat großartige Charaktere. Aber was macht einen großartigen Charakter aus? Die Hauptfigur spielt eine zentrale Rolle in einer Geschichte und muss „rund“ oder komplex sein, mit Tiefe und besonderen Eigenschaften. Es gibt verschiedene Arten von Nebencharakteren – sogar „flache“ oder unkomplizierte, die dennoch dazu beitragen, die Geschichte voranzutreiben.

 

Definition

Eine Figur ist eine Person (normalerweise eine Person) in einer Erzählung  in einem Werk der Fiktion oder kreativen Sachliteratur. Der Vorgang oder die Methode zum Erstellen eines Zeichens in schriftlicher Form wird als Charakterisierung bezeichnet .

In EM Forsters „Aspects of the Novel“ von 1927 machte Forster eine breite, aber lohnende Unterscheidung zwischen flachen und runden Charakteren. Ein flacher (oder zweidimensionaler) Charakter verkörpert „eine einzelne Idee oder Qualität“. Dieser Zeichentyp, schrieb Forster, „kann in einem Satz ausgedrückt werden.“

Im Gegensatz dazu reagiert ein runder Charakter auf Veränderungen: Er oder sie „kann [Leser] auf überzeugende Weise überraschen“, schrieb Forster. In bestimmten Formen von Sachbüchern. insbesondere Biografien und Autobiografien. kann ein einzelnes Zeichen als Hauptfokus des Textes dienen.

 

Etymologie

Das Wort Zeichen kommt vom lateinischen Wort für „Marke, unverwechselbare Qualität“ und letztendlich vom griechischen Wort für „Kratzer, Gravur“.

 

Beobachtungen zum Charakter

In „Grundlagen der Theorie der Fiktion“ schrieben Michael J. Hoffman und Patrick D. Murphy:

  • „Wenn der flache Charakter  in gewisser Weise  eine Idee oder Qualität verkörpert, dann umfasst der ‚runde‘ Charakter viele Ideen und Qualitäten, die sich verändern und weiterentwickeln sowie verschiedene Ideen und Eigenschaften unterhalten.“
    (Michael J. Hoffman und Patrick D. Murphy, Grundlagen der Fiktionstheorie , 2. Aufl. Duke University Press, 1999)

 

Mr. Spock als runder Charakter

  • „Herr. Spock, mein Lieblingscharakter in „Star Trek“, war James T. Kirks bester Freund und einer der interessantesten Charaktere, die jemals für das Fernsehen geschrieben wurden. Spock war ein vulkanisch-menschlicher Hybride, der viele Jahre mit seinem doppelten Erbe zu kämpfen hatte, bevor er schließlich Frieden fand, indem er beide Teile seines Erbes akzeptierte.“
    (Mary P. Taylor, Star Trek: Abenteuer in Zeit und Raum, Taschenbücher, 1999)

 

Thackerays Beschreibung von Lord Steyne

  • „Die Kerzen beleuchteten Lord Steynes glänzenden Glatzkopf, der von roten Haaren gesäumt war. Er hatte dicke buschige Augenbrauen mit kleinen funkelnden blutunterlaufenen Augen, umgeben von tausend Falten. Sein Kiefer war untergehängt, und als er lachte, ragten zwei weiße Buckelzähne hervor und glänzten wild inmitten des Grinsens. Er hatte mit königlichen Persönlichkeiten gegessen und Strumpfband und Band getragen. Ein kleiner Mann war seine Lordschaft, breitbrüstig und bogenbeinig, aber stolz auf die Feinheit seines Fußes und Knöchels und streichelte immer sein Strumpfbandknie.“
    (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair , 1847–48)

 

Erzähler als Charakter im persönlichen Essay

    • „[In einem persönlichen Aufsatz] muss sich die Schriftstellerin in eine Figur einbauen. Und ich benutze das Wort Charakter ähnlich wie der Fiktionsautor. EM Forster hat in „Aspekte eines Romans“ eine berühmte Unterscheidung zwischen „flachen“ und „runden“ Charakteren getroffen – zwischen jenen fiktiven Persönlichkeiten von außen, die mit der vorhersehbaren Konsequenz von Karikaturen handelten, und jenen, deren Komplexität oder wimmelndes Innenleben wir lernen es kennen. … Die Kunst der Charakterisierung besteht darin, ein Muster von Gewohnheiten und Handlungen für die Person festzulegen, über die Sie schreiben, und Variationen in das System einzuführen. …
    • Es geht darum, eine Bestandsaufnahme Ihrer Person vorzunehmen, damit Sie dem Leser dieses Selbst als eine bestimmte, lesbare Figur präsentieren können. …
    • Es besteht also das Bedürfnis, sich zu einer Figur zu machen, unabhängig davon, ob der Aufsatz eine narrative Stimme der ersten oder dritten Person verwendet. Ich würde weiter behaupten, dass dieser Prozess, sich in eine Figur zu verwandeln, kein selbstsüchtiger Nabelblick ist. Sondern eine mögliche Befreiung vom Narzissmus. Es bedeutet, dass Sie genügend Abstand erreicht haben, um sich in der Runde zu sehen: eine notwendige Voraussetzung, um das Ego zu überwinden – oder zumindest persönliche Essays zu schreiben, die andere Menschen berühren können.“ (Phillip Lopate, „Persönliche Essays schreiben: Über die Notwendigkeit, sich selbst in einen Charakter zu verwandeln .“ Kreative Sachbücher schreiben , herausgegeben von Carolyn Forché und Philip Gerard, Story Press, 2001)

 

 

Details des Charakters

  • Um einen vollständig dimensionalen Charakter zu erreichen , sei es fiktiv oder real, muss ein Schriftsteller die Menschen genau beobachten, viel genauer als der Durchschnittsmensch. Er oder sie sucht besonders nach etwas Ungewöhnlichem oder Unterschiedlichem an der oder den beteiligten Personen, ignoriert jedoch nicht das Gewöhnliche und Typische. Der Autor berichtet dann auf möglichst interessante Weise über diese Posen, Haltungen, gewohnheitsmäßigen Gesten, Manierismen, Erscheinungen und Blicke. Nicht dass der Autor die Beobachtungen auf diese beschränkt, aber diese erscheinen häufig in kreativen Sachbüchern.“
    (Theodore A. Rees Cheney, Schreiben kreativer Sachbücher: Fiktionstechniken zur Herstellung großartiger Sachbücher, Ten Speed ​​Press, 2001)

 

Zusammengesetzte Charaktere in Sachbüchern

  • Die Verwendung eines zusammengesetzten Zeichens ist ein zweifelhaftes Mittel für den Verfasser von Sachbüchern, da es in einer Grauzone zwischen Realität und Erfindung schwebt. Wenn es jedoch verwendet wird, sollte der Leser frühzeitig darauf aufmerksam gemacht werden.“
    (William Ruehlmann, Stalking the Feature Story, Vintage Books, 1978)

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