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Definition und Beispiele von Paradox in der englischen Grammatik

Ein Paradoxon ist eine  Redewendung, in der sich eine Aussage zu widersprechen scheint. Diese Art von Aussage kann als paradox bezeichnet werden. Ein komprimiertes Paradoxon, das nur aus wenigen Wörtern besteht, wird als Oxymoron bezeichnet. Dieser Begriff stammt aus dem griechischen Paradoxa und bedeutet „unglaublich, entgegen der Meinung oder Erwartung“.

Laut der Encyclopedia of Rhetoric werden Paradoxe in der alltäglichen Kommunikation „meistens verwendet, um Erstaunen oder Unglauben über etwas Ungewöhnliches oder Unerwartetes auszudrücken“ (Sloane 2001).

 

Beispiele für Paradoxe

Ein Paradoxon kann positive oder negative Konnotationen haben. kann schriftlich oder sprachlich verwendet werden und kann einzeln oder innerhalb einer Reihe von Paradoxien verwendet werden – dies sind flexible Geräte. Lesen Sie diese Zitate und Beispiele, um besser zu verstehen, was ein Paradoxon ist und wie es verwendet werden kann.

    • „Einige der größten Misserfolge, die ich jemals hatte, waren Erfolge.“ -Pearl Bailey
    • „Der schnellste Reisende ist derjenige, der zu Fuß geht“ (Thoreau 1854).
    • „Wenn Sie Ihr Geheimnis bewahren möchten, wickeln Sie es in Offenheit ein“ (Smith 1863).
    • „Ich habe das Paradox gefunden , dass wenn du liebst, bis es weh tut, es keinen Schmerz mehr geben kann, nur mehr Liebe.“ -Mutter Teresa
    • „Krieg ist Frieden. Freiheit ist Sklaverei. Unwissenheit ist Stärke“ ( Orwell 1949).
    • “ Obwohl es paradoxerweise scheinen mag …, ist es dennoch wahr, dass das Leben die Kunst weit mehr imitiert als die Kunst das Leben.“ -Oscar Wilde
    • „Sprache … hat das Wort Einsamkeit geschaffen , um den Schmerz des Alleinseins auszudrücken. Und es hat das Wort Einsamkeit geschaffen , um die Herrlichkeit des Alleinseins auszudrücken“ (Tillich 1963).
    • „Eines Tages wirst du alt genug sein, um wieder Märchen zu lesen.“ -C.S. Lewis
    • „Vielleicht ist dies unser seltsames und eindringliches Paradoxon hier in Amerika – dass wir nur dann fest und sicher sind, wenn wir in Bewegung sind“ (Wolfe 1934).
    • „Ja, ich muss gestehen. In diesen alten Bänden bin ich oft mehr zu Hause als im Trubel der modernen Welt. Paradoxerweise ist die Literatur der sogenannten ‚toten Zungen‘ für mich aktueller als die Zeitung von heute Morgen. In diesen Büchern, in diesen Bänden, gibt es die gesammelte Weisheit der Menschheit, die mir hilft, wenn der Tag hart und die Nacht einsam und lang ist „(Hanks, The Ladykillers ).

 

  • „Mit Paradoxon meinen wir die Wahrheit, die einem Widerspruch innewohnt. … [Im Paradoxon] verwickeln sich die beiden entgegengesetzten Wahrheitsstränge in einen untrennbaren Knoten … [aber es ist] dieser Knoten, der das gesamte Bündel von sicher zusammenhält menschliches Leben „(Chesterton 1926).

 

Das Paradoxon von Catch-22

Per Definition ist ein Catch-22 ein paradoxes und schwieriges Dilemma, das aus zwei oder mehr widersprüchlichen Umständen besteht und die Situation unausweichlich macht. In seinem berühmten Roman Catch-22 geht der Autor Joseph Heller darauf ein. „Es gab nur einen Haken, und das war Catch-22, der spezifizierte, dass die Sorge um die eigene Sicherheit angesichts realer und unmittelbarer Gefahren der Prozess eines rationalen Geistes war.

Orr war verrückt und konnte geerdet werden. Alles was er tun musste war zu fragen; und sobald er es tat, würde er nicht länger verrückt sein und mehr Missionen fliegen müssen. Orr wäre verrückt, mehr Missionen zu fliegen und gesund zu sein, wenn er es nicht täte, aber wenn er gesund wäre, müsste er sie fliegen. Wenn er sie flog, war er verrückt und musste nicht; aber wenn er nicht wollte, war er gesund und musste „(Heller 1961).

 

Das Paradox der Liebe

Viele komplizierte, aber grundlegende Aspekte des Lebens könnten als paradox angesehen werden, bevor es überhaupt einen Begriff für ein solches Phänomen gab – Liebe ist einer davon. Martin Bergmann, der Professor Levy spielt, spricht darüber im Film Crimes and Misdemeanors . „Sie werden feststellen, dass das, was wir anstreben, wenn wir uns verlieben, ein sehr seltsames Paradoxon ist .

Das Paradoxon besteht in der Tatsache, dass wir, wenn wir uns verlieben, versuchen, alle oder einige der Menschen, denen wir als Kinder verbunden waren, wiederzufinden. Auf der anderen Seite bitten wir unsere Geliebte, alle Fehler zu korrigieren, die diese frühen Eltern oder Geschwister uns zugefügt haben. Diese Liebe enthält also den Widerspruch: den Versuch, in die Vergangenheit zurückzukehren, und den Versuch, die Vergangenheit rückgängig zu machen „(Bergmann, Verbrechen und Vergehen ).

 

Die Evolution des Paradoxons

Im Laufe der Jahre hat sich die Bedeutung des Paradoxons etwas geändert. Dieser Auszug aus einem Wörterbuch der literarischen Begriffe zeigt , wie. „Ursprünglich war ein Paradoxon nur eine Ansicht, die der akzeptierten Meinung widersprach. Gegen Mitte des 16. Jahrhunderts hatte das Wort die allgemein akzeptierte Bedeutung erhalten, die es jetzt hat: eine scheinbar widersprüchliche (sogar absurde) Aussage, die bei näherer Betrachtung Es wurde festgestellt, dass es eine Wahrheit enthält, die die widersprüchlichen Gegensätze in Einklang bringt. … Eine kritische Theorie geht so weit, dass die Sprache der Poesie die Sprache des Paradoxons ist „(Cuddon 1991).

 

Paradox als argumentative Strategie

Wie Kathy Eden betont, sind Paradoxe nicht nur als literarische, sondern auch als rhetorische Mittel nützlich. “ Paradoxe sind aufgrund des Staunens oder der Überraschung, die sie hervorrufen, als Unterrichtsinstrument nützlich und untergraben auch die Argumente der Gegner. Unter den Möglichkeiten, dies zu erreichen, empfiehlt Aristoteles ( Rhetorik 2.23.16) in seinem Handbuch, dass der Rhetoriker die Disjunktion aufdeckt zwischen den öffentlichen und privaten Ansichten eines Gegners zu Themen wie Gerechtigkeit – eine Empfehlung, die Aristoteles in den Debatten zwischen Sokrates und seinen verschiedenen Gegnern in der Republik in die Praxis umgesetzt hätte „(Eden 2004).

 

Kahlil Gibrans Paradoxe

Paradoxe verleihen dem Schreiben eine gewisse surreale Qualität, daher lieben Schriftsteller, die diese Vision für ihre Worte berücksichtigen, das Gerät. Übermäßiger Gebrauch von Paradoxien kann das Schreiben jedoch trüb und verwirrend machen. Der Autor des Propheten Kahlil Gibran verwendete in seinem Buch so viele verschleierte Paradoxe, dass seine Arbeit vom Schriftsteller für den New Yorker Joan Acocella als vage bezeichnet wurde . „Manchmal [in The Prophet von Khalil Gibran] ist Almustafas Unbestimmtheit so, dass man nicht herausfinden kann, was er meint.

Wenn Sie jedoch genau hinschauen, werden Sie feststellen, dass er die meiste Zeit etwas Bestimmtes sagt. nämlich, dass alles alles andere ist. Freiheit ist Sklaverei; Wachen ist Träumen; Glaube ist Zweifel; Freude ist Schmerz; Tod ist Leben. Was auch immer Sie tun, Sie brauchen sich keine Sorgen zu machen, denn Sie tun auch das Gegenteil. Solche Paradoxien … wurden jetzt zu seinem bevorzugten literarischen Gerät. Sie appellieren nicht nur an ihre scheinbare Korrektur konventioneller Weisheit, sondern auch an ihre hypnotische Kraft, ihre Negation rationaler Prozesse „(Acocella 2008).

 

Humor in Paradoxien

Wie SJ Perelman in seinem Buch Acres and Pains beweist , können paradoxe Situationen ebenso amüsant wie frustrierend sein. „Ich wage zu sagen, dass einer der seltsamsten Widersprüche gegen die Betroffenen von Widersprüchen in letzter Zeit die Situation war, mit der jeder konfrontiert war, der in New York City Schutz suchte.

Nicht nur Hotelzimmer waren seltener als die Heide Henne-nach allem, Sie könnten eine gelegentliche Heide Henne vor Weihnachten abholen , wenn Sie nicht für sie, aber der Grund für ihre Knappheit gehen in den Schwarzmarkt störte war , dass die meisten von ihnen waren besetzt von Leuten, die zur Nationalen Hotelausstellung gekommen waren, um über die Knappheit von Hotelzimmern zu diskutieren. Klingt paradox , nicht wahr? Ich meine, wenn es keine anderen Paradoxien gibt „(Perelman 1947).

 

Quellen

    • Acocella, Joan. „Das Prophetenmotiv.“  Der New Yorker , nein. 2008, 30. Dezember 2007.
    • Allen, Woody, Regisseur. Verbrechen und Vergehen . Orion Pictures, 3. November 1989.
    • Chesterton, GK Die Umrisse der Vernunft. IHS Press, 1926.
    • Coen, Ethan und Joel Coen, Direktoren. Die Ladykiller . 26. März 2004.
    • Cuddon, JA Ein Wörterbuch der literarischen Begriffe. 3rd ed., Blackwell, 1991.
    • Eden, Kathy. „Platons Rhetorik der Erziehung.“ Ein Begleiter der Rhetorik und der rhetorischen Kritik. Blackwell, 2004.
    • Heller, Joseph. Fang-22. Simon & Schuster, 1961.
    • Orwell, George. Neunzehnhundertvierundachtzig . Harvill Secker, 1949.
    • Perelman, SJ „Der Kunde liegt immer falsch.“ Morgen und Schmerzen. London Heinemann, 1947.
    • Sloane, Thomas O., Herausgeber. Enzyklopädie der Rhetorik . Oxford University Press, 2001.
    • Smith, Alexander. „Über das Schreiben von Aufsätzen.“ Dreamthorp: Ein Buch mit Aufsätzen, die auf dem Land geschrieben wurden. Strahan, 1863.
    • Thoreau, Henry David. Walden. Beacon Press, 1854.
    • Tillich , Paul. Das ewige Jetzt. Scribner, 1963.
    • Wolfe, Thomas. Du kannst nicht wieder nach Hause gehen. Simon & Schuster, 1934.

 

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