Englisch

Phonaesthetics (Wortlaute)

In der Sprachwissenschaft ist Phonaästhetik das Studium der positiven ( euphonischen. und negativen (kakophonen) Laute von Buchstaben. Wörtern und Kombinationen von Buchstaben und Wörtern. Auch buchstabierte Phonästhetik .

Linguist David Crystal definiert  Euphonie  als „das Studium der ästhetischen Eigenschaften von Klang, vor allem der Klangsymbolik zuzuschreiben einzelne Sounds, Sound – Cluster oder Tonarten. Beispiele hierfür sind die Auswirkungen der Kleinheit in der engen Vokale von Worten wie Teeny  Weeny und der unangenehme Assoziationen des Konsonantenclusters. sl- / mit Worten wie Schleim, Schnecke und Matsch( Ein Wörterbuch der Sprache , 2001). 

 

Etymologie

Aus dem Griechischen phōnē + aisthētikē, „Voice-Sound“ + „Ästhetik

 

Beispiele und Beobachtungen

 

Klangqualität ( Klangfarbe )

„Wir sprechen von Wörtern als weich, glatt, rau, klangvoll, hart, guttural, explosiv. Über einzelne Wörter kann nicht viel gesagt werden – selbst über ‚Kellertür‘, die als eine der am schönsten klingenden gilt Wörter in unserer Sprache. Mit einer Folge von Wörtern, insbesondere einem, das sich selbst zu einem bedeutungsvollen Satz oder einer Verszeile formt, wird der Klang entschlossener und kontrollierter.

Die stille, traurige Musik der Menschheit
(Wordsworth, „Linien ein paar Meilen über Tintern Abbey“)

fordert natürlich eine ernste und ruhige Lektüre. Die Klangqualität eines Diskurses ist also eine regionale Qualität, die zum Teil von den Eigenschaften seiner Worte und auch von [ Klangähnlichkeit und Klangmuster ] abhängt . “
(Monroe C. Beardsley,  Ästhetik: Probleme in der Philosophie der Kritik , 2. Aufl. Hackett, 1981)

 

Phonaesthetics und die adoptierten Namen der Schauspieler

„Nicht wenige Schauspieler haben ihre Namen geändert, nur weil sie den Namen, den sie bereits hatten, nicht mochten …
“ Männer neigen dazu, sanfte, kontinuierliche Geräusche wie m und l zu vermeiden , wenn sie nach neuen Namen suchen, und auf die hart klingenden „plosiven“ Konsonanten wie k und g einzugehen . Aus Maurice Micklewhite wurde Michael Caine , aus Marion Michael Morrison wurde John Wayne , aus Alexander Archibald Leach wurde Cary Grant , aus Julius Ullman wurde Douglas Fairbanks .
„Frauen tendieren dazu, den anderen Weg zu gehen. Aus Dorothy Kaumeyer wurde Dorothy Lamour . Aus Hedwig Kiesler wurde Hedy Lamarr . Aus Norma Jean Baker wurde Marilyn Monroe .
Roy Rogers ist im Vergleich zu den meisten Cowboy-Namen ein bisschen schwach. Cowboys sind in der Regel voller Sprengstoffe und kurzer Vokale. Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok und Kit Carson . Roy explodiert nicht auf die gleiche Weise aus den Lippen. Sein Pferd Trigger macht es eigentlich besser.
„Das sind natürlich nur Tendenzen. Es gibt viele Ausnahmen.“
(David Crystal, By Hook oder Crook: Eine Reise auf der Suche nach Englisch . Overlook Press, 2008)

 

Phonaesthetics und Spitznamen

[N] icknames enthalten sowohl für Männer als auch für Frauen angenehmere und sanftere Klänge als vollständige Namen. Ein Grund dafür ist die [i:] Endcharakteristik so vieler Spitznamen (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) bemerkte die ausgesprochen männlichen Eigenschaften des Spitznamens Bob . Bob ist für Kinder leicht auszusprechen, da sein wiederholtes [b] früh gemeistert wird (Whissell 2003b).  Phonästhetisch ist [b] ein unangenehmer Klang und der zentrale Vokal des Namens ist aktiv und fröhlich. Bob ist daher ein prototypischer männlicher Spitzname, sowohl in Bezug auf das hier verwendete phonaästhetische System als auch in Bezug auf die Kriterien von Crystal. DeKlerk und Bosch (1997) argumentieren für die Bedeutung der Phonaästhetik bei der Zuweisung von Spitznamen und Punkt auf die positive soziale Absicht der Namensgeber als Hauptbegleiter dieser Aufgabe. “ (Cynthia Whissell, „Einen Namen wählen: Wie die Gefühle von Namensgebern ihre Auswahl beeinflussen.“  Das Oxford Handbook of the Word , Hrsg. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

 

Phonästhesie und Markennamen

    • „Die lose Vereinigung von  phonesthesia , um größere Brocken von Klang angewendet werden … die Quelle eines unignorable Trend in Markennamen  …
      “ Früher genannten Unternehmen ihre Marken nach ihrem Gründer ( Ford, Edison, Westinghouse ), oder mit einem Deskriptor, der ihre Unermesslichkeit vermittelt ( General Motors, United Airlines, US Steel ), oder mit einem Portmanteau. das eine neue Technologie identifizierte ( Microsoft, Instamatic, Polavision ), oder mit einer Metapher oder einem Metonym, das eine Qualität bezeichnet, die sie zuschreiben wollten ( Impala) , Newport, Prinzessin, Wegbereiter, Rebell ). Aber heute versuchen sie, mit faux-griechischen und lateinischen Neologismen, die aus Wortfragmenten aufgebaut sind, die bestimmte Eigenschaften verbinden sollen , ein je ne sais quoi zu vermitteln, ohne dass die Menschen ihren Finger auf das legen können, was sie sind. . . . Acura – genau? akut? Was hat das mit einem Auto zu tun? Verizon – ein wahrer Horizont? Bedeutet das, dass ein guter Telefondienst für immer in die Ferne rücken wird? Viagra – Männlichkeit? Kraft? lebensfähig? Sollen wir denken, dass dadurch ein Mann wie die Niagarafälle ejakuliert? Das ungeheuerlichste Beispiel ist die Umbenennung der Muttergesellschaft von Philip Morris in  Altria , vermutlich um ihr Image von schlechten Menschen, die süchtig machende Karzinogene verkaufen, auf einen Ort oder Zustand zu verlagern, der von Altruismus und anderen hohen Werten geprägt ist. “ (Steven Pinker, The Stuff of Thought: Sprache als Fenster in die menschliche Natur . Viking, 2007)

 

  • Natürlich sollte Euphonie bei der Auswahl eines Markennamens eine Rolle spielen . Lamolay klingt für ein Toilettenpapier besser als Tarytak , obwohl es die gleiche Anzahl von Buchstaben hat.“ (John O’Shaughnessy,  Verbraucherverhalten: Perspektiven, Ergebnisse und Erklärungen . Palgrave Macmillan, 2013)

 

Ton und Sinn

„[D] der Dichter … weiß, wann der Klang seinen Sinn trägt, auch wenn er nicht weiß warum. Bei der Erstellung seiner Namen und seines Verses übte [JRR] Tolkien beide Fähigkeiten aus, um das zu verfolgen, was er nannte ‚ Phonaästhetisches Vergnügen‘ ( Briefe  176).
„Um dies zu veranschaulichen, wenden wir uns wieder unseren verlassenen Palato-Velaren zu. Die Phonaästhetik des postflüssigen Palato-Velar ist etwas Schönes. Es eroberte das Herz eines jungen texanischen Dichters mit dem unwahrscheinlichen Namen Tom Jones, als er am College war, und er füllte ein ganzes Lied mit ihnen, das zum Eröffnungslied von The Fantasticks wurde , dem am längsten laufenden Musical in der Geschichte des Neuen Yorker Bühne. Das Lied hieß „Try to Remember“. Der Refrain war das einzige Wort, das wir bei seiner Transformation vom alten zum modernen Englisch betrachtet haben. folgen, folgen, folgen . In jeder Strophe drängte Jones so viele mutierte, flüssige Wörter, wie er konnte: zuerst weich, gelb, Gefährte , dann Weide, Kissen, Wogen , dann folgen und hohl und endete schließlich dort, wo das Lied mit sanft begann .. . .
„Tolkien enthält nicht so viele dieser mutierten palatovelaren Wörter an einem Ort, aber die Erwähnung des Wortes Weide sollte jedem Tolkien-Leser signalisieren, wohin ich als nächstes gehe: dem alten Willowman der Abenteuer von Tom Bombadil und ‚The Old Forest ‚Kapitel des Herrn der Ringe …
(John R. Holmes, „Inside a Song“: Tolkiens Phonaesthetics. “  Middle-Earth Minstrel: Essays on Music in Tolkien , Hrsg. Von Bradford Lee Eden. McFarland, 2010) 

 

Eine alternative Sichtweise: Lärm

„Viele von denen, die über die Themen Ikonizität, Klangsymbolik , Phonaästhetik  und Phonosemantik geschrieben haben, schreiben, als wollten sie den latenten Bedeutungsüberschuss entfalten, der in bestimmten Klängen, Buchstaben oder Buchstabengruppen enthalten ist. Aber ikonische Sprache ist im wörtlichen Sinne idiotisch. Ich spreche die Redewendung des blind Singulars, des rein zufälligen und idiomatischen Geräusches. Es kann durchaus sein, dass bestimmte Klanggruppen mit bestimmten Arten von Sinnhaftigkeit aufgeladen zu sein scheinen – ich scheine Kleinheit zu bedeuten, gl – scheint mit Licht verbunden zu sein, und gr – mit Iraszibilität – aber die Art und Weise, wie diese Klänge funktionieren, besteht darin, zunächst nicht bestimmte Klangqualitäten zu bezeichnen, sondern eine abstrakte Qualität des Geräusches als solches – den Klang, nur zu klingen . “
(Steven Connor,  Jenseits der Worte: Schluchzen, Summen, Stottern und andere Vokalisationen . Reaktion Books, 2014)   

 

Monty Python und die hellere Seite der Phonaästhetik

„Wenn die Pythons keine Wörter und Namen dazu bringen, neue Bedeutungen anzunehmen, kommentieren sie wahrscheinlich die inhärenten Eigenschaften von Wörtern selbst. Ein schönes Beispiel erscheint in der Skizze ‚Woody and Tinny Words‘ (Ep. 42), in der ein Obermaterial Familien der Mittelklasse äußern ihre Meinung zu dem Vergnügen (oder Missfallen), das sich einfach aus dem Sprechen und Hören verschiedener Wörter ergibt. Versuchen Sie zum Spaß zu sehen, welches der folgenden Wörter holzig (vertrauensbildend!) und welches dünn (schrecklich) klingt:

SET ONE: Gorn, Wurst, Karibu, Geschlechtsverkehr, Pert, Oberschenkel, Botty, Erogen, Zone, Konkubine, lose Frauen, Ozelot, Wespe, Jammern
SET TWO: Zeitung, Katzentoilette, Zinn, Antilope, scheinbar, Prodding, Vakuum, Sprung, gebunden, Wühlmaus, Rückfälliger, Meise, Simkins *

„Die Euphonie oder Kakophonie von Wörtern (was die Oxbridge-Gelehrten in Python – und wahrscheinlich auch Gilliam, warum nicht? – als Phonaästhetik bezeichnet hätten , das Studium positiver und negativer Töne in der menschlichen Sprache) könnte Benutzer dazu veranlassen, bestimmte Projekte zu projizieren Konnotationen zu einzelnen Wörtern (Crystal, 1995, 8-12). Eine solche phonaästhetische konnotative Projektion entwickelt sich in diesem Sketch zu einer praktisch sichtbaren Form der mentalen Masturbation, bei der der Vater (Chapman) mit einem Eimer Wasser übergossen werden muss, um sich zu beruhigen unten, nachdem er über zu viele „holzig klingende“ Wörter nachgedacht hat. Wie er klug bemerkt: „… es ist eine lustige Sache … alle ungezogenen Wörter klingen holzig.“ Es ist eine Theorie, die nicht ganz ohne Rechtfertigung ist (das Verständnis, wie sprachliche Konnotationen oft aus Lauten abgeleitet werden, nicht aus den Masturbationskräften einzelner Wörter! Blutig pervers.)
„* Antwortschlüssel: set one=woody: set two=tinny“
(Brian Cogan und Jeff Massey, alles , was ich jemals über _____ wissen musste Ich habe von Monty Python gelernt . Thomas Dunne Books, 2014)

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