Englisch

Verwendung von Pastiche in der englischen Prosa

Ein Text. der den Stil. die Wörter oder die Ideen anderer Autoren entlehnt oder imitiert .

Im Gegensatz zu einer Parodie. die auf einen komischen oder satirischen Effekt abzielt , ist eine Pastiche oft als Kompliment (oder Hommage ) an die ursprünglichen Autoren gedacht – obwohl es sich möglicherweise nur um eine Ansammlung geliehener Wörter und Ideen handelt.

 

Beispiele und Beobachtungen:

    • „Die Persiflage Prosaform mimt offen den Inhalt und Manierismen eines anderen schriftlichen Arbeiten. Es ist eine respektvolle , wenn auch oft scherzhaft, eine Hommage an die Arbeit , die sie inspiriert. (Sein literarischer Vetter ist die Parodie. sondern dass Nachahmung subtil oder savagely persifliert seiner Quelle Material.) Die Pastiche sagt implizit: ‚Ich schätze diesen Autor, die Figuren und die fiktive Welt … und meine Nachahmung ist aufrichtige Schmeichelei.
      „Die Zuneigung zu Sir Arthur Conan Doyle und seinem unsterblichen Sherlock Holmes zeigt sich in August Derleths Geschichten über brillante, Deerstalker tragende Solar Pons von 7B Praed St. “
      (Mort Castle,“ Write Like Poe „. Das vollständige Handbuch des Romanschreibens , 2. Aufl. Writer’s Digest Books, 2010)
    • „Der geheime Mechanismus einer Pastiche ist die Tatsache, dass ein Stil nicht nur eine einzigartige Reihe von Sprachoperationen ist: Ein Stil ist nicht nur ein Prosastil. Ein Stil ist auch eine Qualität des Sehens. Es ist auch sein Gegenstand. Eine Pastiche überträgt den Prosastil auf einen neuen Inhalt (während die Parodie den Prosastil auf einen unzulässigen und skandalösen Inhalt überträgt): Es ist daher eine Möglichkeit, die Grenzen eines Stils zu testen. “
      (Adam Thirlwell, Die erfreuten Staaten . Farrar, Straus und Giroux, 2007)

 

    • Parodie und Pastiche in Die Simpsons
      „Parodie greift einen bestimmten Text oder ein bestimmtes Genre an und macht sich über die Funktionsweise dieses Textes oder Genres lustig. Pastiche imitiert oder wiederholt lediglich für leicht ironische Unterhaltung, während Parodie aktiv kritisch ist. Zum Beispiel, wenn eine Episode der Simpsons folgt locker der Handlung von Citizen Kane (was Mr. Burns als Kane darstellt), es wird keine wirkliche Kritik an Orson Welles ‚Meisterwerk geboten, das diese Pastiche macht. Doch auf wöchentlicher Basis spielt The Simpsons wöchentlich mit allgemeinen Konventionen der traditionellen Familiensitcom verspottet Werbeformen und … es lambastiert gelegentlich die Form und das Format von Nachrichten, alle mit kritischer Absicht, wodurch solche Fälle zu einer echten Parodie werden. “
      (Jonathan Gray, Jeffrey P. Jones und Ethan Thompson, „Der Staat der Satire, die Satire des Staates“. Satire TV: Politik und Komödie in der Zeit nach dem Netzwerk . New York University Press, 2009)
    • Pastiche in Green Days American Idiot (Musical)
      „Die schiere Lautstärke der Musik der Bühnenband und der rasende Action-Ansturm sorgen für konstante Energie. Aber Melodien, die an die Pastiche der Rocky Horror Picture Show aus den 1950er Jahren oder während ‚We Coming Home Again‘ erinnern Der Phil Spectoresque Springsteen von „Born to Run“ hat nur wenige Punk-Referenzen. Der Kampf zwischen „Nachsichtigen Jugendlichen gegen pflichtbewusste Frauen“ in „Zu viel zu früh“ zeigt auch, wie sehr [Bilie Joe] Armstrongs Charaktere [Jack] Kerouac-Jungen sind und Mädchen an der Basis, amerikanische Idioten und Langeweile unverändert. “
      (Nick Hasted, „Der amerikanische Idiot von Green Day , Hammersmith Apollo, London“. The Independent , 5. Dezember 2012)

 

    • Pastiche in Peter Pan
      „Der offensichtliche Widerspruch, durch den Krieg in ein Spiel umgewandelt wird, wird in Baden-Powells Lieblingsspiel, Peter Barries Peter Pan (1904), das er in den Jahren, in denen er Scouting for Boys gestikulierte, oft gesehen hat, seltsam erfasst . Im Nimmerland Von dem Stück verfolgen Peters Jungen, die Piraten und die Indianer unerbittlich in einem buchstäblichen Teufelskreis nacheinander, der, obwohl er auf einer Ebene alles Burleske ist, eine exzessive spätkaiserliche Pastiche der Gemeinplätze der Kinderliteratur, ebenfalls todernst ist – wie das letzte Gemetzel auf Captain Hooks Schiff anschaulich dramatisiert. “
      (Elleke Boehmer, Einführung in Scouting for Boys: Ein Handbuch für den Unterricht in guter Staatsbürgerschaft von Robert Baden-Powell, 1908; Rpt. 2004)
    • Samuel Becketts Verwendung von Pastiche
      „[Samuel] Becketts Ausschneiden und Einfügen seiner Lektüre in seinen eigenen Prosabestand führte zu einem Diskurs. den Giles Deleuze als rhizomatisch oder als Technik bezeichnen könnte, die Frederic Jameson als Pastiche bezeichnen könnte . Das heißt, diese frühen Werke sind schließlich Assemblagen, intertextuell Schichten, Palimpseste, deren Wirkung darin besteht, eine Vielzahl von Bedeutungen auf eine Weise zu erzeugen (wenn nicht zu reproduzieren), die in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts als
      postmodern angesehen wird … „Postmoderne Pastiche würden darauf hindeuten, dass dies die einzige ist Stil, der in der zeitgenössischen Kultur möglich ist, ist Travestie oder Nachahmung vergangener Stile – ganz im Gegenteil zu dem, was Beckett entwickelt hat. Intertext oder Assemblage oder Pastiche ermöglichten es Beckett, die Idee des Stils anzugreifen und so (oder dadurch) seine eigene zu entwickeln. . .. “
      (SE Gontarski,“ Stil und der Mann: Samuel Beckett und die Kunst der Pastiche. “ Samuel Beckett heute: Pastiches, Parodien und andere Imitationen , herausgegeben von Marius Buning, Matthijs Engelberts und Sjef Houppermans. Rodopi, 2002)

 

  • Fredric Jameson über Pastiche
    „Daher noch einmal Pastiche : In einer Welt, in der stilistische Innovationen nicht mehr möglich sind, müssen nur noch tote Stile nachgeahmt, durch die Masken und mit den Stimmen der Stile im imaginären Museum gesprochen werden Dies bedeutet jedoch, dass sich die zeitgenössische oder postmoderne Kunst auf eine neue Art und Weise mit der Kunst selbst befassen wird. Noch mehr bedeutet dies, dass eine ihrer wesentlichen Botschaften das notwendige Versagen der Kunst und die Ästhetik, das Versagen des Neuen beinhalten wird , die Inhaftierung in der Vergangenheit. “
    (Fredric Jameson, „Postmodernismus und Konsumgesellschaft“. Die kulturelle Wende: Ausgewählte Schriften zur Postmoderne, 1983-1998 . Verso, 1998)

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