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Definition und Beispiele der Parataxis in der Rhetorik

 

Definition

Parataxis ist ein grammatikalischer und  rhetorischer Begriff für Phrasen oder Klauseln, die unabhängig voneinander angeordnet sind – eher eine Koordinatenkonstruktion als eine untergeordnete Konstruktion. Adjektiv: parataktisch . Kontrast zur  Hypotaxis .

Parataxis (auch als additiver Stil bekannt ) wird manchmal als Synonym für Asyndeton verwendet – das heißt, die Koordination von Phrasen und Klauseln ohne Koordination von Konjunktionen. Wie Richard Lanham in Analyse der Prosa demonstriert , kann ein Satzstil jedoch sowohl parataktisch als auch polysyndetisch sein (zusammengehalten mit zahlreichen Konjunktionen).

Siehe Beispiele und Beobachtungen unten. Siehe auch:

Etymologie
Aus dem Griechischen „nebeneinander stellen“

 

Beispiele und Beobachtungen

    • „Ich kam, ich sah, ich eroberte.“
      (Julius Caesar)
    • „Hunde, im Sumpf nicht zu unterscheiden. Pferde, kaum besser – bis auf die Blinker gespritzt. Fußpassagiere, die sich gegenseitig an den Regenschirmen drängeln, bei einer allgemeinen Infektion mit schlechtem Temperament und an Straßenecken den Halt verlieren.“
      (Charles Dickens, düsteres Haus , 1852-1853)
    • „Im Flussbett gab es Kieselsteine ​​und Felsbrocken, trocken und weiß in der Sonne, und das Wasser war klar und schnell bewegend und blau in den Kanälen.“
      (Ernest Hemingway, Ein Abschied von Waffen , 1929)
    • „Ich brauchte einen Drink, ich brauchte viel Lebensversicherung, ich brauchte Urlaub, ich brauchte ein Zuhause auf dem Land. Was ich hatte, war ein Mantel, ein Hut und eine Waffe.“
      (Raymond Chandler, Lebewohl, My Lovely , 1940)
    • Joan Didions parataktischer Stil
      „Ich erinnere mich, dass ich in der Dämmerung des ersten Frühlings oder im zweiten Frühling in der Dämmerung über die 62. Straße gegangen war. Sie waren alle eine Weile gleich. Ich war spät dran , um jemanden zu treffen, aber ich hielt an der Lexington Avenue an, kaufte einen Pfirsich und stellte mich auf die Straße Ich aß es und wusste, dass ich aus dem Westen gekommen war und die Fata Morgana erreicht hatte. Ich konnte den Pfirsich schmecken und die weiche Luft spüren, die von einem U-Bahn-Gitter auf meinen Beinen wehte, und ich konnte Flieder und Müll und teures Parfüm riechen, und das wusste ich es würde früher oder später etwas kosten … “
      (Joan Didion,“ Auf Wiedersehen von all dem. “ Slouching Towards Bethlehem , 1968)

 

    • Toni Morrisons Gebrauch der Parataxis
      „Zweiundzwanzig Jahre alt, schwach, heiß, verängstigt, nicht gewagt anzuerkennen, dass er nicht wusste, wer oder was er war … ohne Vergangenheit, ohne Sprache, ohne Stamm, ohne Quelle , kein Adressbuch, kein Kamm, kein Bleistift, keine Uhr, kein Taschentuch, kein Teppich, kein Bett, kein Dosenöffner, keine verblasste Postkarte, keine Seife, kein Schlüssel, kein Tabakbeutel, keine verschmutzte Unterwäsche und nichts nichts nichts tun … er war sich nur einer Sache sicher: der ungeprüften Monstrosität seiner Hände. “
      (Toni Morrison, Sula , 1973)
    • Natalie Kusz ‚Gebrauch von Parataxis
      „Ich packte einige Bücher und eine tragbare Schreibmaschine, fuhr nach Homer an der Küste und mietete eine Hütte in Strandnähe. Irgendetwas an dem Ort oder seiner fischigen Luft oder meiner Einsamkeit in der Mitte funktionierte Irgendwie atmete ich dort in meiner Brust größer und schrieb deutlicher auf die Seite. Ich hatte die Gezeiten und den Seetang und die getrockneten Krabben vergessen, die mit ihnen hereinkamen, und jeden Morgen zitterte ich in einem Pullover und steckte Kämme in meine Haare und ging hinaus, um zu waten und meine Taschen mit dem zu füllen, was ich gefunden hatte. Ich mochte es am besten, wenn der Wind wehte und der Himmel grau war und die Geräusche von Möwen und mein eigenes Atmen mit dem Wasser ausgeführt wurden. “
      (Natalie Kusz, „Vital Signs“. The Threepenny Review , 1989)

 

    • Walt Whitmans parataktischer Stil
      „Nichts geht jemals wirklich verloren oder kann verloren gehen.
      Keine Geburt, Identität, Form – kein Objekt der Welt.
      Weder Leben, noch Kraft oder irgendetwas Sichtbares. Das
      Aussehen darf weder vereiteln noch die verschobene Sphäre deine verwirren.“ . Gehirn
      . ausreichend ist Zeit und Raum – reichlich die Bereiche Natur
      der Körper, träge, gealtert, kalt die von früheren Bränden links Glut,
      wird das Licht in dem Auge gewachsen dim, Flamme ordnungsgemäß wieder,
      die Sonne jetzt niedrig in dem Der Westen erhebt sich morgens und mittags ununterbrochen.
      Zu gefrorenen Klumpen kehrt immer wieder das unsichtbare Gesetz des Frühlings zurück,
      mit Gras und Blumen und Sommerfrüchten und Mais. “
      (Walt Whitman, „Kontinuitäten“)
    • Merkmale der parataktischen Prosa
      – „In der parataktischen Prosa sind Klauseln lose miteinander verbunden, wodurch ein lückenhafter Diskurs über eine andere Sache und eine andere Sache und eine andere Sache entsteht . Parataktische Prosa kommt häufiger in Erzählungen und Erklärungen vor, hypotaktische Prosa häufiger explizit Argumente. “
      (Jeanne Fahnestock, Rhetorischer Stil: Der Gebrauch von Sprache in Überzeugungsarbeit . Oxford University Press, 2011)
      – „Wenn Klauseln in einem Gleichheitsverhältnis verknüpft sind, sagen wir, dass das Verhältnis parataktisch ist. Parataxis ist das Verhältnis zwischen Einheiten gleichen Status. … Parataktische Verknüpfung wird oft als gleichbedeutend mit Koordination behandelt. Genauer gesagt ist Koordination eine Art von Parataxis, andere sind Nebeneinander und Verknüpfung durch Konjunktionen wie so und noch . “
      (Angela Downing und Philip Locke, Ein Universitätskurs in englischer Grammatik . Prentice Hall, 1992)
      – „Eine Reihe von kurzen Phrasen oder Klauseln, die durch Parataxis ausgeglichen werden, scheinen diese sich wiederholenden Eröffnungen [ Anaphora. fast einzuladen . Wir werden einerseits daran erinnert von den rituellen Iterationen der Schrift – eine Liste von „Du sollst nicht“ oder „zeugt“. Auf der anderen Seite fällt Ihnen die bescheidene Wäscheliste ein. Wenn Sie daran denken, wird gewöhnliche Prosa des Alltags oft mit Listen aufgegriffen. Sie repräsentieren Parataxis par excellence …
      „Aber Parataxis kann eine erfundene, gemusterte Selbstdarstellung sein. bewusster Stil, dessen Syntax tragen kann. . . eine eigene allegorische Bedeutung. Es ist einfach, eine Wäscheliste zu schreiben, aber nicht so einfach wie Hemingway, ohne in Parodie zu geraten. Probieren Sie es aus. “
      (Richard A. Lanham, Analyse der Prosa , 2. Aufl. Continuum, 2003)
      -“ Parataxis ermöglicht, dass die Kohärenz der Themen einer Erzählung unabhängig von der sequentiellen Organisation der Story-Elemente ist. Die Verwendung parataktischer Ordnungen ist in Volksliedern und sogar in Mythen üblich, in denen die Neuordnung von Story-Elementen in ihrer Präsentationsreihenfolge die Story nicht beschädigt oder verwirrt. Zum Beispiel würde das Wechseln der Verse drei und fünf eines parataktischen Liedes mit sieben Versen das präsentierte Thema oder die präsentierte Geschichte nicht ändern, da die lineare Progression kein wesentlicher Bestandteil dieser Werke ist. “
      (Richard Neupert, Das Ende: Erzählung und Abschluss im Kino Wayne State University Press, 1995)

 

  • Ein schwer zu meisternder Stil
    „Obwohl es so aussieht, als ob das Schreiben im additiven Stil nur eine Frage der Reihenfolge nacheinander in einer bestimmten Reihenfolge ist (wie kann das schwierig sein?), Ist es tatsächlich der weitaus schwierigere Stil Meister; denn das relative Fehlen formaler Einschränkungen bedeutet, dass es keine Regeln oder Rezepte für das gibt, was zu tun ist, weil es keine Regeln oder Rezepte für das gibt, was nicht zu tun ist. “
    (Stanley Fish, Wie man einen Satz schreibt . Harper Collins, 2011)
  • A. Bartlett Giamatti über den parataktischen Stil des Baseballs
    „Hier wird die oft erzählte Geschichte des Spiels noch einmal erzählt. Sie wird immer in der Gegenwart erzählt. in einem parataktischen Stil. der den nahtlosen, kumulativen Charakter des Spiels widerspiegelt , wobei jedes Ereignis miteinander verbunden ist bis zum letzten und Schaffung des Kontexts für das nächste – ein Stil, der in seiner Kontinuität und seinem Instinkt für Typologie fast biblisch ist. “
    (A. Bartlett Giamatti, Nehmen Sie sich Zeit für das Paradies: Amerikaner und ihre Spiele . Summit Books, 1989)

Aussprache: PAR-a-TAX-iss

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