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Modellplatzbeschreibungen: Vier beschreibende Absätze

In jedem dieser vier Absätze verwenden die Autoren präzise beschreibende Details. um eine unverwechselbare Stimmung hervorzurufen und ein unvergessliches Bild zu vermitteln. Beachten Sie beim Lesen jedes einzelnen, wie Ortssignale zur Kohäsion beitragen und den Leser klar von einem Detail zum nächsten führen.

 

Der Wäscheraum

„Die Fenster an beiden Enden des Waschraums waren offen, aber es wehte keine Brise durch, um die abgestandenen Gerüche von Weichspüler, Waschmittel und Bleichmittel abzuleiten. In den kleinen Seifenwasserteichen, die den Betonboden befleckten, befanden sich mehrfarbige Streukugeln Fusseln und Flaum. An der linken Wand des Raumes standen 10 krächzende Trockner, deren runde Fenster Einblicke in springende Socken, Unterwäsche und Müdigkeit gewährten. In der Mitte des Raumes standen ein Dutzend Waschmaschinen, die in zwei Reihen hintereinander standen. Einige tuckerten wie Dampfschiffe, andere jammerten und pfiffen und tröpfelten Schaum. Zwei standen verlassen und leer, die Deckel aufgerissen, mit grob gezeichneten Schildern, auf denen stand: „Brach!“ Ein langes Regal, das teilweise mit blauem Papier bedeckt war, verlief über die gesamte Länge des Schaums Wand, nur durch eine verschlossene Tür unterbrochen. Alleine am anderen Ende des Regals standen ein leerer Wäschekorb und eine offene Schachtel Tide. Über dem Regal am anderen Ende befand sich ein kleines Schwarzes Brett, das mit vergilbten Visitenkarten verziert und zerrissen war rutscht o f Papier: Kritzeleien für Fahrten, Belohnungsangebote für verlorene Hunde und Telefonnummern ohne Namen oder Erklärungen. Immer weiter summten und keuchten die Maschinen, gurgelten und strömten, wuschen, spülten und drehten sich. “
– Studentenzuweisung, nicht zugeordnet

Das Thema dieses Absatzes ist Verlassenheit und zurückgelassene Dinge. Es ist ein wunderbares Beispiel für eine Personifizierung, bei der Emotionen und Handlungen auf Maschinen und leblose Objekte projiziert werden. Der Waschraum ist eine menschliche Umgebung, die eine menschliche Funktion erfüllt – und dennoch scheinen die Menschen zu fehlen.

Erinnerungen wie die Notizen auf dem Message Board verstärken das Gefühl, dass etwas, das eigentlich hierher gehört, einfach nicht hier ist. Es gibt auch ein erhöhtes Gefühl der Vorfreude. Es ist, als ob der Raum selbst fragt: „Wo sind alle hingegangen und wann werden sie zurück sein?“

 

Mabels Mittagessen

„Mabel’s Lunch stand an einer Wand eines breiten Raumes, einst eine Poolhalle, mit den leeren Queue-Racks auf der Rückseite. Unter den Racks standen Stühle mit Drahtlehne, von denen einer mit Zeitschriften gestapelt war, und zwischen jedem dritten oder vierten Stuhl Ein Messingspucknapf. Nahe der Mitte des Raumes drehte sich langsam ein großer Propellerlüfter an der gepressten Blechdecke, als wäre die Leerlaufluft Wasser. Er gab ein summendes Geräusch von sich, wie ein Telefonmast oder eine im Leerlauf pochende Lokomotive. und obwohl das Schaltkabel vibrierte, war es voller Fliegen. Im hinteren Teil des Raumes, auf der Mittagsseite, wurde ein längliches Quadrat in die Wand geschnitten, und eine große Frau mit einem weichen, runden Gesicht sah uns an. Nachdem sie sie abgewischt hatte Hände, legte sie ihre schweren Arme, als ob sie sie müde, auf das Regal. “
– Adaptiert aus „Die Welt auf dem Dachboden“ von Wright Morris

Dieser Absatz des Autors Wright Morris spricht von langjähriger Tradition, Stagnation, Müdigkeit und Kapitulation. Das Tempo ist das Leben in Zeitlupe. Energie ist vorhanden, aber sublimiert. Alles, was passiert, ist schon einmal passiert. Jedes Detail trägt zu einem Gefühl der Wiederholung, Trägheit und Unvermeidlichkeit bei.

Die Frau, ob die ursprüngliche Mabel oder eine aus einer Reihe von Frauen, die ihr möglicherweise nachgefolgt sind, scheint sowohl genervt als auch akzeptierend zu sein. Selbst angesichts von Kunden, die sie möglicherweise noch nicht bedient hat, hat sie keine Erwartungen an etwas Außergewöhnliches. Obwohl sie durch das Gewicht der Geschichte und der Gewohnheit in Mitleidenschaft gezogen wird, wird sie einfach das tun, was sie immer getan hat, denn für sie war es immer so und wie es wahrscheinlich immer sein wird.

 

U-Bahnstation

„Als ich in der U-Bahnstation stand, begann ich den Ort zu schätzen – fast um ihn zu genießen. Zuerst schaute ich auf die Beleuchtung: Eine Reihe von mageren Glühbirnen, ungeschirmt, gelb und mit Schmutz überzogen, streckte sich in Richtung des schwarzen Mundes des Tunnels, als wäre es ein Bolzenloch in einer verlassenen Kohlenmine. Dann verweilte ich mit Begeisterung an den Wänden und Decken: Toilettenfliesen, die vor etwa fünfzig Jahren weiß gewesen waren und jetzt mit Ruß verkrustet waren, beschichtet mit die Überreste einer schmutzigen Flüssigkeit, die entweder Luftfeuchtigkeit mit Smog vermischt sein könnte oder das Ergebnis eines oberflächlichen Versuchs, sie mit kaltem Wasser zu reinigen, und darüber düstere Gewölbe, von denen sich schmuddelige Farbe ablöste wie Krusten von einer alten Wunde; kranke schwarze Farbe hinterlässt eine lepraweiße Unterseite. Unter meinen Füßen war der Boden ein widerliches Dunkelbraun mit schwarzen Flecken, die abgestandenes Öl oder trockener Kaugummi oder eine schlimmere Befleckung sein könnten: Dann sah es aus wie der Flur eines verurteilten Slumgebäudes mein auge trav eled zu den Gleisen, wo zwei Linien aus glitzerndem Stahl – die einzigen positiv sauberen Gegenstände auf dem ganzen Platz – aus der Dunkelheit in die Dunkelheit über einer unbeschreiblichen Masse erstarrten Öls, Pfützen zweifelhafter Flüssigkeit und einer Mischung aus verstümmelten alten Zigarettenschachteln rannten und schmutzige Zeitungen und die Trümmer, die von der Straße oben durch ein Gitter im Dach herabgefiltert wurden. “ – Angepasst an „Talente und Genies“ von Gilbert Highet

Die erstaunlich beobachtete Rezitation von fauler Materie und Vernachlässigung ist eine Studie in Kontrasten: Dinge, die einst makellos waren, sind jetzt mit Schmutz bedeckt; Die hoch aufragende Gewölbedecke ist nicht inspirierend, sondern dunkel und bedrückend. Sogar die glänzenden Stahlschienen, die einen Fluchtweg bieten, müssen zuerst einen Handschuh aus zersetzendem Treibgut und Jetsam durchlaufen, bevor sie ein Gebot für die Freiheit abgeben.

Die erste Zeile des Absatzes „Als ich in der U-Bahn-Station stand und begann, den Ort zu schät
zen – fast um ihn zu genießen“ dient als ironischer Kontrapunkt der folgenden höllischen Beschreibung von Korruption und Verfall. Das Schöne an dem Schreiben hier ist, dass es nicht nur die physische Manifestation der U-Bahn-Station selbst detailliert beschreibt, sondern auch dazu dient, Einblicke in Denkprozesse eines Erzählers zu gewinnen, der in einer so deutlich abstoßenden Szene Freude haben kann.

 

Die Küche

„Die Küche hat unser Leben zusammengehalten. Meine Mutter hat den ganzen Tag darin gearbeitet, wir haben fast alle Mahlzeiten darin gegessen, außer dem Pessach-Seder, ich habe meine Hausaufgaben gemacht und zuerst am Küchentisch geschrieben, und im Winter habe ich oft ein Bett machen lassen Für mich auf drei Küchenstühlen in der Nähe des Ofens. An der Wand direkt über dem Tisch hing ein langer horizontaler Spiegel, der an jedem Ende zum Bug eines Schiffes geneigt und mit Kirschholz ausgekleidet war. Er nahm die gesamte Wand ein und zeichnete jeden Gegenstand in der Küche für sich. Die Wände waren eine heftig getupfte Tünche, die von meinem Vater in schlechten Jahreszeiten so oft wieder weiß geworden war, dass die Farbe aussah, als wäre sie zusammengedrückt und in die Wände gerissen worden Die Küche am Ende einer Kette, die an der Decke eingehakt war, der alte Gasring und der Schlüssel ragten immer noch wie ein Geweih aus der Wand. In der Ecke neben der Toilette befand sich das Waschbecken, an dem wir uns wuschen, und die quadratische Wanne in dem meine Mutter unsere Kleider gemacht hat. Darüber am Regal festgeheftet Es handelte sich um angenehm quadratische, blau umrandete Weißzucker- und Gewürzgläser, die Kalender von der Public National Bank in der Pitkin Avenue und der Minsker Progressive Branch des Workmen’s Circle hingen. Quittungen für die Zahlung von Versicherungsprämien und Haushaltsrechnungen auf einer Spindel; zwei kleine Schachteln mit hebräischen Buchstaben. Eine davon war für die Armen, die andere, um das Land Israel zurückzukaufen. Jedes Frühjahr tauchte plötzlich ein bärtiger kleiner Mann in unserer Küche auf, begrüßte uns mit einem hastigen hebräischen Segen, leerte die Kisten (manchmal mit einem Seitenblick der Verachtung, wenn sie nicht voll waren) und segnete uns eilig wieder, weil wir uns an unsere weniger glücklichen jüdischen Brüder erinnerten und Schwestern, und so gehen Sie bis zum nächsten Frühling, nachdem er vergeblich versucht hat, meine Mutter zu überreden, noch eine Kiste zu nehmen. Wir haben gelegentlich daran gedacht, Münzen in die Kisten zu werfen, aber dies war normalerweise nur am gefürchteten Morgen der ‚Zwischen-‚ und Abschlussprüfungen, weil meine Mutter dachte, es würde mir Glück bringen. “
– Angepasst an „Ein Wanderer in der Stadt“ von Alfred Kazin

Die hyperrealistischen Beobachtungen zum jüdischen Mietshausleben in diesem Absatz aus Alfred Kazins Brooklyn-Coming-of-Age-Geschichte sind ein Katalog der Menschen, Dinge und Ereignisse, die das frühe Alltagsleben des Schriftstellers ausmachten. Mehr als eine Übung ist bloße Nostalgie, das Nebeneinander zwischen dem Zug der Tradition und dem Drang des Fortschritts ist fast greifbar.

Eines der wichtigsten Details ist der riesige Spiegel der Küche, der, genau wie der Erzähler, „jedes Objekt in der Küche für sich gezeichnet hat“. Der Spiegel zeigt von Natur aus den Raum in umgekehrter Richtung, während der Autor eine Version der Realität liefert, die durch eine Perspektive gefiltert wird, die von seiner eigenen einzigartigen Erfahrung und persönlichen Reflexion geprägt ist.

 

Quellen

  • Morris, Wright. „Die Welt auf dem Dachboden.“ Scribner’s, 1949
  • Highet, Gilbert. „Talente und Genies.“ Oxford University Press, 1957
  • Kazin, Alfred. „Ein Wanderer in der Stadt.“ Ernte, 1969

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