Bildende Kunst

Warum ist dieses Koolhaas-Design so besonders?

Warum ist dieses Koolhaas-Design so besonders?

Das Entwerfen eines Hauses für alle – das Konzept des universellen Designs. wird in unserer „kundenorientierten“ Umgebung normalerweise nicht einmal berücksichtigt, es sei denn, der Kunde hat eine körperliche Behinderung oder ein besonderes Bedürfnis. Wenn keiner der Insassen an Rollstuhlfahrten gebunden ist, warum sollte er ein Haus gemäß den ADA-Richtlinien entwerfen ?

Während der französische Zeitungsverleger Jean-François Lemoine nach einem Architekten suchte, um ein neues Zuhause zu entwerfen, wurde er durch einen Autounfall teilweise gelähmt. Der niederländische Architekt Rem Koolhaas entwarf kein typisches einstöckiges Haus mit breiten Türen. Stattdessen durchbricht Koolhaas Barrieren im Maison à Bordeaux und kreiert das Time Magazine als „Bestes Design von 1998“.

 

Dreischichtiges Haus

Mittleres Interieur des Maison à Bordeaux von Rem Koolhaas, 1998.Ann Chou / Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0  (beschnitten)

 

Rem Koolhaas entwarf ein Haus für einen aktiven Familienvater, der an einen Rollstuhl gebunden war. „Koolhaas hat damit angefangen“, schrieb der Architekturkritiker Paul Goldberger, „- die Bedürfnisse des Kunden – nicht mit der Form.“

Koolhaas beschreibt das Gebäude als drei Häuser, da drei separate Abschnitte übereinander liegen.

Der unterste Teil, sagt Koolhaas, ist „eine Reihe von Höhlen, die für das intimste Leben der Familie aus dem Hügel geschnitzt wurden“. Die Küche und der Weinkeller sind vermutlich ein guter Teil dieses Niveaus.

Der Mittelteil, teilweise ebenerdig, ist nach außen offen und gleichzeitig von Glas umschlossen. Motorisierte Vorhangfassaden, ähnlich wie das Vorhangfassadenhaus von Shigeru Ban. sorgen für Privatsphäre vor der Außenwelt. Die imposante Decke und der imposante Boden trotzen der Leichtigkeit und Offenheit dieses zentralen Wohnbereichs, als würde man im offenen Raum eines Werkstattschraubstockes leben.

Die obere Ebene, die Koolhaas als „oberstes Haus“ bezeichnet hat, verfügt über Schlafbereiche für den Ehemann und die Ehefrau sowie für ihre Kinder. Es ist mit Fensterlöchern übersät (siehe Bild). von denen sich viele aufdrehen.

Quellen: Maison à Bordeaux. Projekte, OMA; „Die Architektur von Rem Koolhaas“ von Paul Goldberger, 2000 Pritzker Laureate Essay (PDF) [abgerufen am 16. September 2015]

 

Aufzugsplattform

Innenaufzug im Maison à Bordeaux von Rem Koolhaas, 1998.Ila Bêka und Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beschnitten)

 

Der Architekt Rem Koolhaas denkt außerhalb der zugänglichen Richtlinien. Anstatt sich auf die Breite der Eingangstüren zu konzentrieren, entwarf Koolhaas dieses Haus in Bordeaux nach dem Vorbild des Rollstuhls.

Diese moderne Villa hat eine weitere „schwebende“ Ebene, die alle drei Stockwerke durchschneidet. Der rollstuhlgerechte Besitzer verfügt über eine eigene bewegliche Ebene, eine raumgroße Aufzugsplattform mit einer Größe von 3 x 3,5 Metern. Der Boden steigt und senkt sich über einen hydraulischen Aufzug auf andere Ebenen des Hauses, ähnlich wie in einer Autowerkstatt ( siehe Abbildung der Aufzugsplattform ). Bücherregale säumen eine Wand des Aufzugsschachtraums, in dem der Hausbesitzer seinen privaten Wohnbereich hat, der für alle Ebenen des Hauses zugänglich ist.

Koolhaas hat gesagt, dass der Aufzug das „Potenzial hat, eher mechanische als architektonische Verbindungen herzustellen“.

„Diese Bewegung verändert die Architektur des Hauses“, sagte Koolhaas. „Es ging nicht darum, ‚jetzt werden wir unser Bestes für einen Invaliden geben‘. Der Ausgangspunkt ist eher eine Ablehnung der Invalidität.“

Quellen: „Die Architektur von Rem Koolhaas“ von Paul Goldberger, Prizker Prize Essay (PDF). Interview, The Critical Landscape von Arie Graafland und Jasper de Haan, 1996 [abgerufen am 16. September 2015]

 

Die Haushälterin öffnet ein Fenster

Die Haushälterin im Film „Koolhaas Houselife“ öffnet ein Rem Koolhaas-Fenster.Ila Bêka und Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (beschnitten)

 

Das Zentrum von Koolhaas ‚Entwurf für das Lemoine-Haus könnte der Aufzugsplattformraum des Kunden gewesen sein. „Die Plattform könnte bodenbündig sein oder darüber schweben“, schrieb Daniel Zalewski i
n The New Yorker . „- eine architektonische Metapher für die Flucht, die einem immobilisierten Mann freie Sicht auf die Landschaft bot.“

Aber der Aufzug wird zusammen mit den großen, runden Fenstern, die von einem an einen Rollstuhl gebundenen Mann geöffnet werden sollen, zu einer Kuriosität, nachdem der Mann nicht mehr im Haus lebt.

Das Koolhaas-Design war 1998 angemessen, aber Jean-François Lemoine starb nur drei Jahre später, im Jahr 2001. Die Plattform wurde von der Familie nicht mehr benötigt – eine der Komplikationen des „kundenorientierten Designs“.

 

Das „Nachher“ der Architektur

Was passiert nun mit der Architektur, die für bestimmte Personen entworfen wurde? Was ist mit den Menschen passiert, die an einem Gebäude beteiligt sind, das manche als Meisterwerk bezeichnet haben?

  • „Der Aufzug war ein Denkmal für seine Abwesenheit geworden“, sagte Koolhaas dem Schriftsteller Zalewski. Der Architekt schlug vor, den Schreibtisch und das Bücherregal büroähnlich umzuwandeln und in einen informellen Fernsehraum zu verwandeln. „Bei der Plattform geht es jetzt eher um Chaos und Lärm als um Ordnung“, kommentierte Koolhaas 2005.
  • Die Architektin Jeanne Gang war Teil des OMA-Teams von Koolhaas für das Projekt 1994-1998 in Bordeaux. Seitdem eröffnete Gang ihre eigene Firma in Chicago und erhielt 2010 Auszeichnungen für ihr Design des Aqua Tower .
  • Louise Lemoine, die im Haus aufgewachsen ist, wandte sich dem unabhängigen Filmemachen zu. Ihr vielleicht bekanntester Film, Koolhaas Houselife </ em>, handelt von den Herausforderungen, denen sich die zurückgelassenen Bewohner gegenübersehen. Ein Film über dieses berühmte Haus ist ziemlich ironisch, weil Rem Koolhaas seine eigene Karriere als Filmemacher begann.

Quelle: Intelligentes Design von Daniel Zalewski, The New Yorker , 14. März 2005 [abgerufen am 14. September 2015]

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