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Magischer Realismus – Definition und Beispiele

Magischer Realismus – Definition und Beispiele

Magischer Realismus oder magischer Realismus ist eine Annäherung an die Literatur, die Fantasie und Mythos in den Alltag einbindet. Was ist echt? Was ist imaginär? In der Welt des magischen Realismus wird das Gewöhnliche außergewöhnlich und das Magische alltäglich.

Magischer Realismus, auch als „wunderbarer Realismus“ oder „fantastischer Realismus“ bekannt, ist weniger ein Stil oder ein Genre als vielmehr eine Möglichkeit, die Natur der Realität in Frage zu stellen. In Büchern, Geschichten, Gedichten, Theaterstücken und Filmen verbinden sich sachliche Erzählungen und weit entfernte Fantasien, um Einblicke in die Gesellschaft und die menschliche Natur zu gewinnen. Der Begriff „magischer Realismus“ wird auch mit realistischen und figurativen Kunstwerken assoziiert – Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen -, die verborgene Bedeutungen suggerieren. Lebensechte Bilder wie das oben gezeigte Porträt von Frida Kahlo wirken geheimnisvoll und bezaubernd.

 

Seltsamkeit in Geschichten

Es ist nichts Neues, Geschichten über sonst gewöhnliche Menschen mit Fremdheit zu versehen. Wissenschaftler haben Elemente des magischen Realismus in Emily Brontës leidenschaftlichem, heimgesuchtem Heathcliff (“ Wuthering Heights „) und Franz Kafkas unglücklichem Gregor identifiziert , der sich in ein riesiges Insekt verwandelt (“ The Metamorphosis „). Der Ausdruck „magischer Realismus“ entstand jedoch aus spezifischen künstlerischen und literarischen Bewegungen, die Mitte des 20. Jahrhunderts entstanden.

 

Kunst aus einer Vielzahl von Traditionen

Der Kritiker Franz Roh (1890–1965) prägte 1925 den Begriff Magischer Realismus , um die Arbeit deutscher Künstler zu beschreiben, die Routinethemen mit unheimlicher Distanziertheit darstellten. In den 1940er und 1950er Jahren verwendeten Kritiker und Wissenschaftler das Label für Kunst aus verschiedenen Traditionen. Die riesigen Blumenbilder von Georgia O’Keeffe (1887–1986), die psychologischen Selbstporträts von Frida Kahlo (1907–1954) und die brütenden urbanen Szenen von Edward Hopper (1882–1967) fallen alle in den Bereich des magischen Realismus .

 

Eine separate Bewegung in der Literatur

In der Literatur entwickelte sich der magische Realismus als eigenständige Bewegung, abgesehen von dem leise mysteriösen magischen Realismus der bildenden Künstler. Der kubanische Schriftsteller Alejo Carpentier (1904–1980) führte das Konzept des „ lo real maravilloso“ („der wunderbare Real“) ein, als er 1949 seinen Aufsatz „On the Marvelous Real in Spanish America“ veröffentlichte. Carpentier glaubte, dass Lateinamerika mit seiner dramatischen Geschichte und Geographie in den Augen der Welt eine Aura des Fantastischen annahm. 1955 übernahm der Literaturkritiker Angel Flores (1900–1992) den Begriff magischer Realismus (im Gegensatz zu magischem Realismus) ) um die Schriften lateinamerikanischer Autoren zu beschreiben, die „das Gemeinsame und das Alltägliche in das Fantastische und das Unwirkliche“ verwandelten.

 

Lateinamerikanischer magischer Realismus

Laut Flores begann der magische Realismus mit einer Geschichte des argentinischen Schriftstellers Jorge Luís Borges (1899–1986) von 1935 . Andere Kritiker haben andere Autoren für den Start der Bewegung verantwortlich gemacht. Borges hat jedoch sicherlich dazu beigetragen, die Grundlagen für den magischen Realismus Lateinamerikas zu legen, der als einzigartig angesehen wurde und sich von der Arbeit europäischer Schriftsteller wie Kafka unterscheidet. Andere hispanische Autoren aus dieser Tradition sind Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez und Juan Rulfo.

 

Außergewöhnliche Umstände wurden erwartet

„Surrealismus läuft durch die Straßen“ , Gabriel García Márquez (1927-2014) , sagte in einem Interview mit „The Atlantic .“ García Márquez der Begriff „magischen Realismus“ gemieden , weil er , dass außergewöhnliche Umstände glaubte ein erwarteter Teil der südamerikanischen Leben waren in seine Heimat Columbia. Beginnen Sie mit „ Ein sehr alter Mann mit enormen Flügeln“ und „ Der schönste Ertrunkene der Welt“ , um sein magisch-aber-reales Schreiben zu probieren .

 

Ein internationaler Trend

Magischer Realismus wird heute als internationaler Trend angesehen, der in vielen Ländern und Kulturen zum Ausdruck kommt. Buchrezensenten, Buchhändler, Literaturagenten, Publizisten und Autoren selbst haben das Label als eine Möglichkeit verstanden, Werke zu beschreiben, die realistische Szenen mit Fantasie und Legende verbinden. Elemente des magischen Realismus finden sich in Schriften von Kate Atkinson, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott und unzähligen anderen Autoren auf der ganzen Welt.

 

6 Schlüsselmerkmale des magischen Realismus

Es ist leicht, magischen Realismus mit ähnlichen Formen des fantasievollen Schreibens zu verwechseln. Märchen sind jedoch kein magischer Realismus. Es gibt auch keine Horrorgeschichten, Geistergeschichten, Science-Fiction, dystopische Fiktion, paranormale Fiktion, absurde Literatur und Schwert- und Zauberei-Fantasie. Um in die Tradition des magischen Realismus zu fallen, muss das Schreiben die meisten, wenn nicht alle dieser sechs Merkmale aufweisen:

1. Situationen und Ereignisse, die sich der Logik entziehen: In Laura Esquivels unbeschwertem Roman „Wie Wasser für Schokolade“ schüttet eine Frau, deren Heirat verboten ist, Magie in Lebensmittel. In „Beloved“ erzählt der amerikanische Autor Toni Morrison eine dunklere Geschichte: Eine entkommene versklavte Frau zieht in ein Haus, das vom Geist eines vor langer Zeit verstorbenen Kindes heimgesucht wird. Diese Geschichten sind sehr unterschiedlich, aber beide spielen in einer Welt, in der wirklich alles passieren kann.

2. Mythen und Legenden: Ein Großteil der Seltsamkeit im magischen Realismus beruht auf Folklore, religiösen Gleichnissen, Allegorien und Aberglauben. Ein Abiku – ein westafrikanisches Geistkind – erzählt „The Famished Road“ von Ben Okri. Oft werden Legenden aus unterschiedlichen Orten und Zeiten nebeneinander gestellt, um verblüffende Anachronismen und dichte, komplexe Geschichten zu erzeugen. In „Ein Mann ging die Straße hinunter“ verbindet der georgische Autor Otar Chiladze einen antiken griechischen Mythos mit den verheerenden Ereignissen und der turbulenten Geschichte seiner eurasischen Heimat in der Nähe des Schwarzen Meeres.

3. Historischer Kontext und gesellschaftliche Bedenken: Politische Ereignisse und soziale Bewegungen in der realen Welt verbinden sich mit Fantasie, um Themen wie Rassismus. Sexismus, Intoleranz und andere menschliche Versäumnisse zu untersuchen. „Midnight’s Children“ von Salman Rushdie ist die Saga eines Mannes, der im Moment der Unabhängigkeit Indiens geboren wurde. Rushdies Charakter ist telepathisch mit tausend magischen Kindern verbunden, die zur gleichen Stunde geboren wurden, und sein Leben spiegelt die wichtigsten Ereignisse seines Landes wider.

4. Verzerrte Zeit und Reihenfolge: Im magischen Realismus können sich Charaktere rückwärts bewegen, vorwärts springen oder im Zickzack zwischen Vergangenheit und Zukunft wechseln. Beachten Sie, wie Gabriel García Márquez in seinem Roman „Cien Años de Soledad“ („Einhundert Jahre Einsamkeit“) von 1967 mit der Zeit umgeht. Plötzliche Verschiebungen in der Erzählung und die Allgegenwart von Geistern und Vorahnungen lassen den Leser das Gefühl haben, dass Ereignisse eine Endlosschleife durchlaufen.

5. Einstellungen in der realen Welt: Beim magischen Realismus geht es nicht um Weltraumforscher oder Zauberer. „Star Wars“ und “ Harry Potter. sind keine Beispiele für diesen Ansatz. Salman Rushdie schrieb für „The Telegraph“ und bemerkte, dass „die Magie im magischen Realismus tiefe Wurzeln im Realen hat“. Trotz der außergewöhnlichen Ereignisse in ihrem Leben sind die Charaktere gewöhnliche Menschen, die an erkennbaren Orten leben.

6. Sachverhalt: Das charakteristischste Merkmal des magischen Realismus ist die leidenschaftslose Erzählstimme. Bizarre Ereignisse werden spontan beschrieben. Charaktere hinterfragen nicht die surrealen Situationen, in denen sie sich befinden. Zum Beispiel spielt eine Erzählerin in dem kurzen Buch „Unser Leben wurde unüberschaubar“ das Drama des Verschwindens ihres Mannes herunter: „… der Gifford, der mit ausgestreckten Handflächen vor mir stand, war nicht mehr als eine Welle in der Atmosphäre, ein Trugbild in einem grauen Anzug und einer gestreiften Seidenkrawatte, und als ich wieder ankam, verdunstete der Anzug und hinterließ nur den lila Schimmer seiner Lunge und das rosa, pulsierende Ding, das ich für ein gehalten hatte Rose. Es war natürlich nur sein Herz.“

 

Legen Sie es nicht in eine Schachtel

Literatur passt wie visuelle Kunst nicht immer in eine ordentliche Schachtel. Als der Nobelpreisträger Kazuo Ishiguro „The Buried Giant veröffentlichte, bemühten sich die Buchkritiker, das Genre zu identifizieren. Die Geschichte scheint eine Fantasie zu sein, weil sie sich in einer Welt der Drachen und Oger entfaltet. Die Erzählung ist jedoch leidenschaftslos und die märchenhaften Elemente sind untertrieben: „Aber solche Monster waren kein Grund zum Erstaunen … es gab so viel anderes, worüber man sich Sorgen machen musste.“

Ist „The Buried Giant“ reine Fantasie oder ist Ishiguro in das Reich des magischen Realismus eingetreten? Vielleicht gehören solche Bücher in ganz eigene Genres.

 

Quellen

    • Arana, Marie. „Kritik: Kazuo Ishiguros ‚The Buried Giant‘ lässt sich nicht einfach kategorisieren.“ Die Washington Post, 24. Februar 2015. 
    • Craven, Jackie. „Unser Leben wurde unüberschaubar.“ Der Omnidawn Fabulist Fiction Prize, Taschenbuch, Omnidawn, 4. Oktober 2016.
    • Fesseln. Ashley. „Die Ursprünge von Gabriel Garcia Marquez ‚magischem Realismus.“ Der Atlantik, 17. April 2014.
    • Flores, Engel. „Magischer Realismus in der spanisch-amerikanischen Fiktion.“ Hispania, Vol. 38, No. 2, American Association of Teachers of Spanish and Portuguese, JSTOR, Mai 1955.
    • Ishiguro, Kazuo. „Der begrabene Riese.“ Vintage International, Taschenbuch, Neuauflage, Vintage, 5. Januar 2016.
    • Leal, Luis. „Magischer Realismus in der spanisch-amerikanischen Literatur.“ Lois Parkinson Zamora (Herausgeberin), Wendy B. Faris, Duke University Press, Januar 1995.
    • McKinlay, Amanda Ellen. „Blockmagie: Kategorisierung, Erstellung und Einfluss von Francesca Lia Blocks Enchanted America.“ UBC Thesen und Dissertationen, University of British Columbia, 2004.
    • Morrison, Rusty. „Parasphären: Ausdehnung über die Sphären der Literatur- und Genre-Fiktion hinaus: Fabulistische und New-Wave-Fabulistengeschichten.“ Taschenbuch, Omnidawn Publishing, 1. Juni 1967.

 

  • Ríos, Alberto. „Magischer Realismus: Definitionen.“ Arizona State University, 23. Mai 2002, Tempe, AZ.
  • Rushdie, Salman. „Salman Rushdie über Gabriel García Márquez: ‚Seine Welt gehörte mir.'“ The Telegraph, 25. April 2014.
  • Wechsler, Jeffrey. „Magischer Realismus: Definieren des Unbestimmten.“ Kunstjournal. Vol. 45, No. 4, The Visionary Impulse: Eine amerikanische Tendenz, CAA, JSTOR, 1985.

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