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Loser Satz im Grammatik- und Prosastil

Loser Satz im Grammatik- und Prosastil

Ein loser Satz ist eine  Satzstruktur, in der auf den Hauptsatz eine oder mehrere koordinierte oder untergeordnete Sätze und Klauseln folgen . Auch als kumulativer Satz oder rechtsverzweigter Satz bekannt . Kontrast zum periodischen Satz .

Wie Felicity Nussbaum betont, kann ein Schriftsteller lose Sätze verwenden, um „den Eindruck von Spontaneität und einheimischer Unmittelbarkeit“ zu erwecken ( The Autobiographical Subject , 1995).

Strunk and White’s Elements of Style schlägt vor, den losen Satz nicht zu überbeanspruchen. Um Monotonie zu vermeiden, sollten sie mit einfacheren Sätzen getrennt werden.

 

Beispiele und Beobachtungen

„Verwenden Sie den losen Satz für seinen einfachen Konversationseffekt .“
– Fred Newton Scott, Die neue Kompositionsrhetorik , 1911

„Im einfachsten Fall enthält der lose Satz einen Hauptsatz sowie eine untergeordnete Konstruktion: Wir müssen uns vor Schlussfolgerungen hüten, die aus den Wegen der sozialen Insekten gezogen werden, da ihre Entwicklungsspur so weit von unserer entfernt ist.“
– Robert Ardrey

„Die Anzahl der Ideen in losen Sätzen kann leicht erhöht werden, indem Phrasen und Klauseln hinzugefügt werden. die sich entweder auf die Hauptkonstruktionen oder auf eine vorhergehende untergeordnete beziehen: Mit zunehmender Anzahl untergeordneter Konstruktionen nähert sich der lose Satz dem kumulativen Stil.“
– Thomas S. Kane, Der neue Oxford-Leitfaden zum Schreiben . Oxford University Press, 1988

„Ich fand eine große Halle, offensichtlich eine ehemalige Garage, schwach beleuchtet und voller Kinderbetten.“
– Eric Hoffer

„Ich wusste, dass ich in der Frau eine Freundin gefunden hatte, die selbst eine einsame Seele war und die Liebe von Mann oder Kind nie gekannt hatte.“
– Emma Goldman

 

2 lose Sätze auf Baseball

„Sal Maglie beendete den dritten für die Dodgers, ging langsam mit einem Schläger hinaus, grub seine Stacheln ein, als ob in diesem Spiel alles möglich wäre, fuhr den ersten Platz direkt zu Mickey Mantle und ging zur dritten Basis, um seine Kappe zu wechseln und zu bekommen sein Handschuh. “
– Murray Kempton, „Maglie: Liebenswürdiger Mann mit Händlerhänden.“ New York Post , 9. Oktober 1956. Rpt. in The Best American Sports Writing des Jahrhunderts , hrsg. von David Halberstam. Houghton Mifflin Harcourt, 1999

„Ein ‚Homerun‘ ist die endgültige Tötung, die Überwindung von Hindernissen auf einen Schlag, die sofortige Befriedigung, wenn man weiß, dass man sich eine risikofreie Reise hin und her verdient hat – eine Reise, die in gemächlichem Tempo unternommen werden muss (aber nicht zu gemächlich), um die Freiheit, die magische Unverwundbarkeit von Verleugnung oder Verzögerung zu genießen. “
-EIN. Bartlett Giamatti, nehmen Sie sich Zeit für das Paradies: Amerikaner und ihre Spiele . Summit Books, 1989

 

Lose Sätze von John Burroughs

„Eines Nachmittags besuchten wir eine Höhle, etwa zwei Meilen flussabwärts, die kürzlich entdeckt worden war. Wir drückten uns und zappelten durch einen großen Riss oder eine Spalte in der Seite des Berges für ungefähr hundert Fuß, als wir in eine große, Kuppelförmiger Durchgang, der zu bestimmten Jahreszeiten der Wohnsitz unzähliger Fledermäuse und zu allen Zeiten urzeitlicher Dunkelheit war. Es öffneten sich verschiedene andere Winkel und Grubenlöcher, von denen wir einige erforschten. Die Stimme des Laufens Überall war Wasser zu hören, das die Nähe des kleinen Baches verriet, durch dessen unaufhörliche Korrosion die Höhle und ihr Eingang abgenutzt waren. Dieser Bach floss aus der Höhlenmündung und stammte aus einem See auf dem Gipfel des Berges für seine Wärme an der Hand, die uns alle überraschte. “
– John Burroughs, Wake-Robin , 1871

 

Ein loser Satz von Präsident Kennedy

„Obwohl lose Sätze weniger dramatisch sind als periodische Sätze, können auch sie zu rhythmisch ansprechenden Strukturen verarbeitet werden. John F. Kennedy beispielsweise begann seine Antrittsrede 1961 mit einem losen Satz: ‚Wir beobachten heute keinen Parteisieg, sondern einen Feier der Freiheit, Symbol für Ende und Anfang, Erneuerung und Veränderung. ‚“
– Stephen Wilbers, Schlüssel zum großartigen Schreiben. Writer’s Digest Books, 2000

 

Lose Sätze und periodische Sätze

„Ein loser Satz macht seinen Hauptpunkt am Anfang und fügt dann untergeord
nete Phrasen und Klauseln hinzu, die den Punkt entwickeln oder modifizieren. Ein loser Satz kann an einem oder mehreren Punkten enden, bevor er tatsächlich endet, wie die Punkte in Klammern im folgenden Beispiel veranschaulichen :
„Es ging hoch [.], Ein großer Feuerball mit einem Durchmesser von etwa einer Meile [.], Eine Elementarkraft, die von ihren Fesseln befreit wurde [.], Nachdem sie Milliarden von Jahren angekettet war.
„Ein periodischer Satz verzögert seine Hauptidee bis zum Ende, indem er zuerst Modifikatoren oder untergeordnete Ideen präsentiert und so das Interesse der Leser bis zum Ende aufrecht erhält .“
– Gerald J. Alred, Charles T. Brusaw und Walter E. Oliu, der Begleiter des Geschäftsautors . Macmillan, 2007

„Verwenden Sie in der Regel einen losen Satz, wenn Sie ihn entspannt halten oder Ihre Serie mit einer Redewendung abschließen möchten , wie z. B. einer Gnadennote nach dem Downbeat. Aber für Drama, Spannung, Gedeihen und Betonung verzögern Sie Ihren Satz Hauptsatz. Verwenden Sie einen periodischen Satz. “
– Stephen Wilbers, der das Handwerk des Schreibens beherrscht : Wie man mit Klarheit, Betonung und Stil schreibt . F + W Media, 2014

 

Der lose Satzstil in englischer Prosa

[Francis] Speck. der es begann alles, reagierte bald gegen [die] extremsten Form [des Ciceronian Stil], und die späteren Ausgaben seiner Essays (1612, 1625) wurden in einem lockeren Stil neu geschrieben. …
“ Die Die neue Art und Weise (die manche heute als „Dachboden“ bezeichneten), wie sie sich im 17. Jahrhundert entwickeln sollte, passte nicht nur zu den Ohren der Zeit. Es passte zu seiner Denkweise. Die ciceronianische Zeit mit ihrer einheitlichen und architektonischen Planung, deren Ende am Anfang vorgesehen ist, impliziert feste Überzeugungen. Der explorative, zweifelnde und zunehmend skeptische Geist Englands im 17. Jahrhundert konnte in solchen sprachlichen Strukturen nicht denken. Die neue Prosa der kurzen Aussagen, zu denen durch Parataxis oder einfache Koordination sofort neue Ideen hinzugefügt werden konnten , ermöglichte es einem Schriftsteller wie [John] Donne oder [Robert] Burton, beim Schreiben zu denken. Mitte des 17. Jahrhunderts war es eine englische Prosa, die völlig unabhängig von ihrem früheren Stadium der Nachahmung von Silberlatein war. …
„Die Begriffe“ lose „und“ frei „können leicht missverstanden werden und wurden im Allgemeinen von Grammatikern des 19. Jahrhunderts wie [Alexander] Bain missverstanden, die“ lose „(mit ihrem modernen Oberton“ Slapdash „) als Begriff der Verurteilung und verewigte so einen Fehler, der immer noch in der modernen Grammatik verankert ist. „Lose“ bedeutete für einen Schriftsteller des 17. Jahrhunderts einfach nicht-ciceronisch und implizierte eine senecanische Basis; „frei“ beschrieb eine Satzstruktur, in der die Klauseln aber nicht ineinander greifen jedes ist aus dem vorherigen durch einen Akkretionsprozess hervorgegangen. …
„Die Unterordnung ist minimal. Der Satz setzt sich praktisch aus einer Reihe von Hauptaussagen zusammen, die sich jeweils aus den letzten entwickeln. Diese sind auf drei Arten miteinander verbunden: Parataxis kombiniert mit Verbindungsstelle; Koordination, die normalerweise durch Wörter wie „und“, aber „noch“, „weder“ noch „für“ eingeführt wird; und eine Art Quasi-Unterordnung, bei der das Verbindungswort normalerweise „wie“, „das“, „wo“ oder „welches“ ist. “
– Ian A. Gordon, Die Bewegung der englischen Prosa . Indiana University Press, 1966

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