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Beispiele für Bilder in Poesie, Fiktion und Sachliteratur

Ein Bild ist eine Darstellung in Worten einer Sinneserfahrung oder einer Person, eines Ortes oder eines Objekts, die einem oder mehreren Sinnen bekannt sein kann.

In seinem Buch The Verbal Icon (1954) stellt der Kritiker WK Wimsatt Jr. fest, dass das „verbale Bild, das seine verbalen Fähigkeiten am besten verwirklicht, nicht nur ein helles Bild ist (im üblichen modernen Sinne des Begriffs Bild ). sondern auch eine Interpretation der Realität in ihren metaphorischen und symbolischen Dimensionen. “

 

Beispiele

    • „Weit hinter ihr gab eine angelehnte Tür eine scheinbar mondhelle Galerie an, aber es handelte sich tatsächlich um einen verlassenen, halb zerstörten, riesigen Empfangsraum mit einer zerbrochenen Außenwand, Zick-Zack-Rissen im Boden und einem riesigen Geist eines klaffenden Flügel, der wie von selbst mitten in der Nacht gruselige Glissando-Twangs ausstrahlt. “
      (Vladimir Nabokov, Ada oder Ardour: Eine Familienchronik , 1969)
    • „In den Untiefen bewegten sich die dunklen, wassergetränkten Stöcke und Zweige, glatt und alt, in Gruppen auf dem Boden gegen den sauberen Rippensand, und die Spur der Muschel war glatt. Eine Elritzenschwarm schwamm vorbei, jede Elritze mit seinem kleinen individuellen Schatten, der die Anwesenheit verdoppelt, so klar und scharf im Sonnenlicht. “
      (EB White, „Noch einmal zum See“. One Man’s Meat , 1942)
    • „Mr. Jaffe, der Verkäufer von McKesson & Robbins, kommt mit zwei Nebeln an: Winterdampf und der tierische Nebel seiner Zigarre, der mit dem Kaffeegeruch, dem Teerpapiergeruch und dem unheimlichen Geruch von verworrenen Drogerien verschmilzt.“
      (Cynthia Ozick, „Eine Drogerie im Winter“. Art & Ardour , 1983)

 

    • „Diese Frau, die auf der Treppe eines alten Brownstone-Hauses sitzt und ihre fetten weißen Knie gespreizt hat – der Mann schiebt den weißen Brokat seines Magens aus einem Taxi vor einem großen Hotel -, der kleine Mann, der an einer Drogerie-Theke Wurzelbier nippt – die Frau, die sich über eine fleckige Matratze auf der Schwelle eines Mietshausfensters beugte – der Taxifahrer, der an einer Ecke geparkt war – die Dame mit den Orchideen, die am Tisch eines Straßencafés betrunken war – die zahnlose Frau, die Kaugummi verkaufte – der Mann in Hemdsärmeln Sie lehnen sich an die Tür eines Poolraums – sie sind meine Herren. “
      (Ayn Rand, The Fountainhead . Bobbs Merrill, 1943)
    • „Ich hätte ein Paar zerlumpte Krallen sein
      sollen, die über den Boden stiller Meere huschen.“
      (TS Eliot, „Das Liebeslied von J. Alfred Prufrock“, 1917)
    • „Der Zug fuhr so ​​langsam weg, dass Schmetterlinge in die Fenster hinein und aus ihnen heraus wehten.“ (Truman Capote, „Eine Fahrt durch Spanien“. The Dogs Bark . Random House, 1973)
    • „Es ist Zeit für die Geburtstagsfeier des Babys: ein weißer Kuchen, Erdbeer-Marshmallow-Eis, eine Flasche Champagner, die von einer anderen Party gerettet wurde. Abends, nachdem sie eingeschlafen ist, knie ich neben der Krippe und berühre ihr Gesicht. wo es mit meinen gegen die Lamellen gedrückt wird. “
      (Joan Didion, „Nach Hause gehen“. Auf dem Weg nach Bethlehem . Farrar, Straus und Giroux, 1968

 

    • Er umklammert den Felsen mit krummen Händen;
      In einsamen Ländern nah an der Sonne.
      Er ist von der azurblauen Welt umgeben und steht auf.
      Das faltige Meer unter ihm kriecht;
      Er schaut von seinen
      Bergmauern aus zu und fällt wie ein Blitz.
      (Alfred, Lord Tennyson, „Der Adler“
    • „Unter den seltsamsten Illusionen, die wie ein Dunst vor meinen Augen vergangen sind, ist die seltsamste von allen die folgende: Ein zotteliger Becher eines Löwen taucht vor mir auf, als die heulende Stunde zuschlägt. Ich sehe vor mir gelbe Sandmünder aus und dann sieht mich ein rauer Wollmantel ruhig an. Und dann sehe ich ein Gesicht und ein Schrei ist zu hören: ‚Löwe kommt.‘ “
      (Andrei Bely,“ Der Löwe „
    • „Die Erscheinung dieser Gesichter in der Menge;
      Blütenblätter auf einem nassen, schwarzen Ast.“
      (Ezra Pound, „In einer Station der U-Bahn“)
    • „[Eva] rollte sich zum Fenster und dann sah sie Hannah brennen. Die Flammen vom Feuer im Hof ​​leckten das blaue Baumwollkleid und ließen sie tanzen. Eva wusste, dass es auf dieser Welt Zeit für nichts anderes gab als die Zeit dafür nahm an, um dorthin zu gelangen und den Körper ihrer Tochter mit ihrem eigenen zu bedecken. Sie hob ihren schweren Körper auf ihr gutes Bein und schlug mit Fäusten und Armen gegen die Fensterscheibe. Sie benutzte ihren Stumpf als Stütze auf der Fensterbank, ihr gutes Bein als Hebel Sie warf sich aus dem Fenster. Schnitt und blutend krallte sie sich in die Luft und versuchte, ihren Körper auf die brennende, tanzende Gestalt zu richten. Sie verfehlte und stürzte etwa zwölf Fuß von Hannahs Rauch herunter. Betäubt, aber immer noch bei Bewusstsein, schleppte sich Eva auf sie zu ihr Erstgeborener, aber Hannah, deren Sinne verloren waren, flog aus dem Hof ​​und gestikulierte und schaukelte wie ein gefederter Jack-in-the-Box. “
      (Toni Morrison, Sula . Knopf, 1973

 

  • „[Im] Sommer waren die Granitkanten mit Glimmer besetzt, und die Reihenhäuser, die sich durch gesprenkelte Bastardverkleidungen und die hoffnungsvollen kleinen Veranden mit ihren Puzzleteilen und grauen Milchflaschenboxen und den rußigen Ginkgobäumen und den Banken am Straßenrand auszeichnen, zucken unter einer Brillanz zusammen eine gefrorene Explosion. “
    (John Updike, Rabbit Redux , 1971)

 

Beobachtungen

  • Bilder sind keine Argumente. führen selten sogar zu Beweisen, aber der Verstand sehnt sich danach und in letzter Zeit mehr denn je.“
    (Henry Adams, Die Erziehung von Henry Adams , 1907)
  • „Im Allgemeinen dürfen emotionale Worte, um effektiv zu sein, nicht nur emotional sein. Was Emotionen direkt ausdrückt oder stimuliert, ohne dass ein Bild oder Konzept eingreift , drückt es schwach aus oder stimuliert es.“
    (CS Lewis, Studies in Words , 2. Auflage, Cambridge University Press, 1967)

 

Bilder in Sachbüchern

    • „Instinktiv gehen wir zu unserem Speicher von privaten Bilder und Verbände für unsere Autorität zu sprechen dieser gewichtigen Fragen. Wir finden in unserem Details und gebrochen und verdeckter Bilder, die Sprache des Symbols. Hier Speicher erreicht impulsiv seine Arme und Umarmungen aus Phantasie. Das ist der Rückgriff auf Erfindungen. Es ist keine Lüge, sondern ein Akt der Notwendigkeit, wie es der angeborene Drang ist, die persön
      liche Wahrheit immer zu lokalisieren. “ (Patricia Hampl, „Erinnerung und Vorstellungskraft“. Ich könnte Ihnen Geschichten erzählen: Aufenthalte im Land der Erinnerung . WW Norton, 1999)
    • „In kreativen Sachbüchern haben Sie fast immer die Wahl, die zusammenfassende (narrative) Form, die dramatische (szenische) Form oder eine Kombination aus beiden zu schreiben. Weil die dramatische Schreibmethode dem Leser eine engere Nachahmung des Lebens bietet als die Zusammenfassung Kreative Sachbuchautoren entscheiden sich häufig dafür, szenisch zu schreiben. Der Autor möchte, dass lebendige Bilder in den Geist des Lesers übertragen werden. Schließlich liegt die Stärke des szenischen Schreibens in seiner Fähigkeit, sinnliche Bilder hervorzurufen . Eine Szene ist keine anonyme Erzählung berichten über das, was irgendwann in der Vergangenheit passiert ist; stattdessen vermittelt es das Gefühl, dass sich die Handlung vor dem Leser entfaltet. “ (Theodore A. Rees Cheney, Schreiben kreativer Sachbücher: Fiktionstechniken zur Herstellung großartiger Sachbücher . Ten Speed ​​Press, 2001)

 

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