Bildende Kunst

Biografie von Frank Lloyd Wright, amerikanischer Architekt

Frank Lloyd Wright (* 8. Juni 1867 in Richland Center, Wisconsin) wurde als Amerikas berühmtester Architekt bezeichnet. Wright wird für die Entwicklung einer neuen Art von amerikanischem Zuhause gefeiert, dem Prairie House. dessen Elemente weiterhin kopiert werden. Die schlanken und effizienten Designs des Wright Prairie House ebneten den Weg für den legendären Ranch Style, der in den 1950er und 1960er Jahren in Amerika sehr beliebt wurde.

Während seiner 70-jährigen Karriere entwarf Wright über tausend Gebäude (siehe Index), darunter Häuser, Büros, Kirchen, Schulen, Bibliotheken, Brücken und Museen. Fast 500 dieser Entwürfe wurden fertiggestellt und mehr als 400 stehen noch. Viele von Wrights Entwürfen in seinem Portfolio sind heute Touristenattraktionen, einschließlich seines berühmtesten Hauses, bekannt als Fallingwater (1935). Die Kaufmann Residence wurde an einem Bach in den Wäldern von Pennsylvania erbaut und ist Wrights beeindruckendstes Beispiel für organische Architektur. Wrights Schriften und Entwürfe haben die modernistischen Architekten des 20. Jahrhunderts beeinflusst und prägen weiterhin die Ideen von Generationen von Architekten auf der ganzen Welt.

 

Frühe Jahre:

Frank Lloyd Wright besuchte nie eine Architekturschule, aber seine Mutter förderte seine Baukreativität mit einfachen Objekten nach der Philosophie des Fröbel-Kindergartens. Wrights Autobiografie von 1932 spricht von seinen Spielsachen – den „Strukturfiguren, die mit Erbsen und kleinen geraden Stöcken hergestellt werden müssen“, den „glatten, formschönen Ahornblöcken, mit denen man bauen kann … Form wird zum Gefühl „. Farbige Streifen und Quadrate aus Papier und Pappe in Kombination mit Fröbelblöcken (jetzt Ankerblöcke genannt) weckten seinen Appetit auf das Bauen.

Als Kind arbeitete Wright auf der Farm seines Onkels in Wisconsin und beschrieb sich später als einen amerikanischen Primitiven – einen unschuldigen, aber klugen Landjungen, dessen Ausbildung auf der Farm ihn einfühlsamer und bodenständiger machte. „Von Sonnenaufgang bis Sonnenuntergang kann es in keinem gepflegten Garten etwas Schöneres geben als auf den wilden Weiden von Wisconsin“, schrieb Wright in An Autobiography . „Und standen die Bäume in alles wie verschiedene, schöne Gebäude, von mehr verschiedenen Arten als alle Architekturen der Welt. Eines Tages dieser Junge war zu erfahren , dass das Geheimnis aller Stile in der Architektur das gleiche Geheimnis war , das gab Charakter auf die Bäume.“

 

Bildung und Lehre:

Mit 15 Jahren trat Frank Lloyd Wright als Spezialstudent in die University of Wisconsin in Madison ein. Die Schule hatte keinen Architekturkurs. also studierte Wright Bauingenieurwesen. Aber „sein Herz war nie in dieser Ausbildung“, wie Wright sich selbst beschrieb.

Frank Lloyd Wright verließ die Schule vor seinem Abschluss und lernte bei zwei Architekturbüros in Chicago. Sein erster Arbeitgeber war ein Freund der Familie, der Architekt Joseph Lyman Silsbee. 1887 hatte der ehrgeizige junge Wright die Gelegenheit, Innenarchitekturen und Ornamente für das bekanntere Architekturbüro Adler und Sullivan zu entwerfen. Wright nannte den Architekten Louis Sullivan „den“ Meister „und“ Lieber Meister „, denn es waren Sullivans Ideen, die Wright sein ganzes Leben lang beeinflussten.

 

Die Oak Park Jahre:

Zwischen 1889 und 1909 war Wright mit Catherine „Kitty“ Tobin verheiratet, hatte 6 Kinder, trennte sich von Adler und Sullivan, gründete sein Oak Park Studio, erfand das Prairie House, schrieb den einflussreichen Artikel „In the Cause of Architecture“ (1908). und veränderte die Welt der Architektur. Während seine junge Frau den Haushalt führte und den Kindergarten mit den Kindheitswerkzeugen des Architekten aus farbigen Papierformen und Fröbelblöcken unterrichtete, übernahm Wright Nebenjobs, die oft als Wrights „Bootleg“ -Häuser bezeichnet wurden. während er in Adler und Sullivan fortfuhr.

Wrights Haus in den Vororten von Oak Park wurde mit finanzieller Unterstützung von Sullivan gebaut. Als das Büro in Chicago vor allem ein Designer der neuen Form der Architektur, des Wolkenkratzers, wurde, erhielt Wright die Wohnaufträge. Dies war eine Zeit, in der Wright mit Design experimentierte – mit Hilfe und Input von Louis Sullivan. Zum Beispiel verließen die beiden 1890 Chicago, um an einem Ferienhaus in Ocean Springs, Mississippi, zu arbeiten.  Obwohl das Charnley-Norwood-Haus 2005 durch den Hurrikan Katrina beschädigt wurde, wurde es restauriert und als frühes Beispiel für die künftige Prärie wieder für den Tourismus geöffnet.

Viele von Wrights Nebenjobs für das zusätzliche Geld waren Umbauten, oft mit den Details von Queen Anne des Tages. Nachdem Sullivan mehrere Jahre mit Adler und Sullivan zusammengearbeitet hatte, stellte er verärgert fest, dass Wright außerhalb des Büros arbeitete. Der junge Wright trennte sich von Sullivan und eröffnete 1893 seine eigene Praxis in Oak Park.

Zu den bemerkenswertesten Bauwerken von Wright in dieser Zeit gehören das Winslow House (1893), Frank Lloyd Wrights erstes Prairie House; das Larkin Administration Building (1904), „ein großes feuerfestes Gewölbe“ in Buffalo, New York; Umbau der Rookery Lobby (1905) in Chicago; der große konkrete Einheitstempel (1908) im Oak Park; und das Prairie House, das ihn zum Star machte, das Robie House (1910) in Chicago, Illinois.

 

Erfolg, Ruhm und Skandal:

Nach 20 stabilen Jahren in Oak Park traf Wright Lebensentscheidungen, die bis heute dramatische Fiktion und Film sind. In seiner Autobiografie beschreibt Wright, wie er sich um 1909 fühlte: „Müde, ich verlor den Überblick über meine Arbeit und sogar mein Interesse daran … Was ich wollte, wusste ich nicht … um Freiheit zu erlangen, um die ich gebeten hatte eine Scheidung. Es wurde ratsam abgelehnt. “ Trotzdem zog er 1909 ohne Scheidung nach Europa und nahm Mamah Borthwick Cheney, die Frau von Edwin Cheney, einem Elektrotechniker aus Oak Park und Wrights Kunden, mit. Frank Lloyd Wright hinterließ seine Frau und 6 Kinder, Mamah (ausgesprochen MAY-muh) verließ ihren Ehemann und 2 Kinder und beide verließen Oak Park für immer. Der fiktive Bericht von Nancy Horan aus dem Jahr 2007 über ihre Beziehung, Loving Frank, ist nach wie vor eine Top-Wahl in Wright-Geschenkartikelläden in ganz Amerika.

Obwohl Mamahs Ehemann sie aus der Ehe entlassen hatte, stimmte Wrights Frau einer Scheidung erst 1922 zu, lange nach dem Mord an Mamah Cheney. 1911 war das Paar in die USA zurückgekehrt und hatte begonnen, Taliesin (1911-1925) in Spring Green, Wisconsin, zu bauen. „Jetzt wollte ich, dass ein natürliches Haus in mir lebt“, schrieb er in seiner Autobiografie. „Es muss ein natürliches Haus geben … einheimisch im Geist und in der Herstellung … Ich begann Taliesin zu bauen, um meinen Rücken gegen die Wand zu lehnen und für das zu kämpfen, was ich sah, dass ich kämpfen musste.“

Eine Zeit lang war Mamah 1914 in Taliesin, während Wright in Chicago an den Midway Gardens arbeitete. Während Wright weg war, zerstörte ein Feuer die Taliesin-Residenz und forderte auf tragische Weise Cheney und sechs weitere Menschen das Leben. Wie Wright sich erinnert, war ein vertrauenswürdiger Diener „zum Verrückten geworden, hatte sieben Menschen das Leben genommen und das Haus in Flammen gesetzt. In dreißig Minuten war das Haus und alles darin zu Steinarbeiten oder zu Boden gebrannt. Die lebende Hälfte von Taliesin war gewaltsam in dem Albtraum eines Verrückten von Flamme und Mord hin und her gefegt. “

Bis 1914 hatte Frank Lloyd Wright genug öffentlichen Status erreicht, dass sein persönliches Leben zum Futter für saftige Zeitungsartikel wurde. Als Ablenkung zu seiner herzzerreißenden Tragödie in Taliesin verließ Wright das Land erneut, um am Imperial Hotel (1915-1923) in Tokio, Japan, zu arbeiten. Wright war damit beschäftigt, das Imperial Hotel (das 1968 abgerissen wurde) zu bauen, während er gleichzeitig das Hollyhock House (1919-1921) für die kunstliebende Louise Barnsdall in Los Angeles, Kalifornien, baute. Um nicht von seiner Architektur übertroffen zu werden, begann Wright eine weitere persönliche Beziehung, diesmal mit der Künstlerin Maude Miriam Noel. Wright war immer noch nicht von Catherine geschieden und nahm Miriam auf seine Reisen nach Tokio mit, wodurch mehr Tinte in die Zeitungen floss. Nach seiner Scheidung von seiner ersten Frau im Jahr 1922 heiratete Wright Miriam, was ihre Romanze fast augenblicklich auflöste.

Wright und Miriam waren von 1923 bis 1927 legal verheiratet, aber die Beziehung war in Wrights Augen vorbei. So hatte Wright 1925 ein Kind mit Olga Ivanovna „Olgivanna“ Lazovich, einer Tänzerin aus Montenegro.  Iovanna Lloyd „Pussy“ Wright war ihr einziges gemeinsames Kind, aber diese Beziehung brachte den Boulevardzeitungen noch mehr Erfolg. Im Jahr 1926 wurde Wright verhaftet für das, was die Chicago Tribune seine genannten „Familien Probleme.“ Er verbrachte zwei Tage im örtlichen Gefängnis und wurde schließlich beschuldigt, gegen das Mann-Gesetz verstoßen zu haben, ein Gesetz von 1910, das es kriminalisierte, eine Frau aus unmoralischen Gründen über Staatsgrenzen zu bringen.

Schließlich heirateten Wright und Olgivanna 1928 und blieben bis zu Wrights Tod am 9. April 1959 im Alter von 91 Jahren verheiratet. „Nur um mit ihr zusammen zu sein, erhebt mein Herz und stärkt meine Stimmung, wenn es schwierig wird oder wenn es gut läuft“, schrieb er in einer Autobiographie .

Wrights Architektur aus der Olgivanna-Zeit ist eine seiner herausragendsten. Zusätzlich zu Fallingwater gründete Wright 1935 in Arizona eine Wohnschule namens Taliesin West (1937). schuf einen ganzen Campus für das Florida Southern College (1938-1950) in Lakeland, Florida; erweiterte seine organischen Architekturentwürfe mit Residenzen wie Wingspread (1939) in Racine, Wisconsin; baute das ikonische spiralförmige Solomon R. Guggenheim Museum (1943-1959) in New York City; und vollendete seine einzige Synagoge in Elkins Park, Pennsylvania, Beth Sholom Synagoge (1959).

Einige Leute kennen Frank Lloyd Wright nur wegen seiner persönlichen Eskapaden – er war dreimal verheiratet und hatte sieben Kinder -, aber seine Beiträge zur Architektur sind tiefgreifend. Seine Arbeit war umstritten und sein Privatleben war oft Gegenstand von Klatsch und Tratsch. Obwohl seine Arbeit bereits 1910 in Europa gelobt wurde, erhielt er erst 1949 eine Auszeichnung vom American Institute of Architects (AIA).

 

Warum ist Wright wichtig?

Frank Lloyd Wright war ein Bilderstürmer, der gegen die Normen, Regeln und Traditionen von Architektur und Design verstieß, die den Bauprozess über Generationen hinweg beeinflussen würden. „Jeder gute Architekt ist von Natur aus ein Physiker“, schrieb er in seiner Autobiographie, „aber in Wirklichkeit muss er ein Philosoph und ein Arzt sein.“ Und so war er.

Wright war Pionier einer langen, niedrigen Wohnarchitektur, die als Prairie House bekannt ist und schließlich in das bescheidene Ranch-Haus der amerikanischen Architektur der Mitte des Jahrhunderts umgewandelt wurde. Er experimentierte mit stumpfen Winkeln und Kreisen, die aus neuen Materialien gebaut wurden, und schuf ungewöhnlich geformte Strukturen wie Spiralformen aus Beton. Er entwickelte eine Reihe von Niedrigpreishäusern, die er Usonian für die Mittelklasse nannte. Und vielleicht am wichtigsten ist, dass Frank Lloyd Wright die Art und Weise verändert hat, wie wir den Innenraum betrachten.

Von An Autobiography (1932) , hier ist Frank Lloyd Wright in seinen eigenen Worten über die Konzepte zu sprechen , die ihn berühmt gemacht:

 

Prairie Homes:

Wright nannte seine Wohnentwürfe zunächst nicht „Prairie“. Sie waren neue Häuser werden von der Prärie. Tatsächlich wurde das erste Präriehaus, das Winslow House, in den Vororten von Chicago gebaut. Die Philosophie, die Wright entwickelte, bestand darin, den Innen- und Außenraum zu verwischen, wobei die Innenausstattung und -ausstattung die Linien des Äußeren ergänzten, was wiederum das Land ergänzte, auf dem das Haus stand.

„Als erstes beim Bau des neuen Hauses den Dachboden und damit die Dachgaube loswerden. Die nutzlosen falschen Höhen darunter loswerden. Als nächstes den ungesunden Keller loswerden, ja absolut – in jedem Haus, das in der Prärie gebaut wurde. … Ich konnte die Notwendigkeit nur für einen Schornstein erkennen. Einen breiten, großzügigen oder höchstens zwei. Diese blieben auf sanft abfallenden Dächern oder vielleicht Flachdächern niedrig … Ich nahm einen Menschen für meine Waage und brachte den ganzes Haus in der Höhe, um ein normales zu passen – also 5 ‚8 1/2 „groß, sagen wir. Dies ist meine eigene Größe … Es wurde gesagt, wenn ich drei Zoll größer wäre … wären alle meine Häuser im Verhältnis ganz anders gewesen. Wahrscheinlich.“

 

Organische Architektur:

Wright „mochte das Gefühl des Schutzes im Aussehen des Gebäudes, aber er“ liebte die Prärie instinktiv als eine große Einfachheit – die Bäume, Blumen, den Himmel selbst, der im Gegensatz dazu aufregend ist. „Wie schützt sich der Mensch einfach und wird ein Teil davon die Umgebung?

„Ich hatte die Idee, dass sich die horizontalen Ebenen in Gebäuden, diese Ebenen parallel zur Erde, mit dem Boden identifizieren – das Gebäude zum Boden gehören lassen. Ich begann, diese Idee umzusetzen.“

„Ich wusste genau, dass kein Haus jemals auf einem Hügel oder auf irgendetwas sein sollte. Es sollte vom Hügel sein . Dazu gehören . Hügel und Haus sollten zusammen leben, je glücklicher für den anderen.“

 

Neue Baustoffe:

„Die größten Materialien, Stahl, Glas, Eisen- oder Panzerbeton, waren neu“, schrieb Wright. Beton ist ein altes Baumaterial, das selbst von den Griechen und Römern verwendet wurde, aber mit Stahl verstärkter Stahlbeton (Bewehrung) war eine neue Bautechnik. Wright übernahm diese kommerziellen Bauweisen für den Wohnungsbau und förderte in einer Ausgabe des Ladies Home Journal von 1907 Pläne für ein feuerfestes Haus . Wright diskutierte selten über den Prozess von Architektur und Design, ohne die Baumaterialien zu kommentieren.

„Also fing ich an, die Natur von Materialien zu studieren und zu lernen, sie zu sehen . Jetzt lernte ich, Ziegel als Ziegel zu sehen, Holz als Holz zu sehen und Beton oder Glas oder Metall zu sehen. Sehen Sie jedes für sich und alle für sich. ..Jedes Material erforderte eine andere Handhabung und hatte Verwendungsmöglichkeiten, die seiner eigenen Natur eigen waren. Geeignete Designs für ein Material wären für ein anderes Material überhaupt nicht geeignet …. Natürlich konnte es, wie ich jetzt sehen konnte, kein organisches Material geben Architektur, in der die Natur der Materialien ignoriert oder missverstanden wurde. Wie könnte es sie geben? „

 

Usonian Homes:

Wrights Idee war es, seine Philosophie der organischen Architektur in eine einfache Struktur umzuwandeln, die vom Hausbesitzer oder örtlichen Bauunternehmer gebaut werden konnte. Usonianische Häuser sehen nicht alle gleich aus. Zum Beispiel ist das Curtis Meyer House ein gebogenes „Halbrad“ -Design. bei dem ein Baum durch das Dach wächst. Es ist jedoch mit einem mit Stahlstangen verstärkten Betonblocksystem gebaut – genau wie andere usonianische Häuser.

„Alles, was wir tun müssten, wäre, die Betonblöcke zu erziehen, sie zu verfeinern und alles zusammen mit Stahl in den Fugen zu stricken und die Fugen so zu konstruieren, dass sie von jedem Jungen mit Beton vollgeschüttet werden können, nachdem sie durch gemeinsame Arbeit errichtet wurden und ein Stahlstrang, der in die inneren Fugen gelegt wurde. Die Wände würden so zu dünnen, aber festen, verstärkten Platten, die für jeden denkbaren Musterwunsch beeindruckbar sind. Ja, gewöhnliche Arbeit könnte alles tun. Wir würden die Wände natürlich verdoppeln, eine Die Wand zeigt nach innen und die andere nach außen, wodurch durchgehende Hohlräume dazwischen entstehen, sodass das Haus im Sommer kühl, im Winter warm und immer trocken ist. „

 

Auslegerbau:

Der Johnson Wax Research Tower (1950) in Racine, Wisconsin, ist möglicherweise Wrights am weitesten entwickelte Verwendung der Auslegerkonstruktion – der innere Kern trägt jeden der 14 freitragenden Stockwerke und das gesamte hohe Gebäude ist mit Glas ummantelt. Wrights berühmteste Verwendung der Auslegerkonstruktion war Fallingwater, aber dies war nicht die erste.

„Wie im Imperial Hotel in Tokio verwendet, war es das wichtigste Konstruktionsmerkmal, das das Leben dieses Gebäudes im schrecklichen Zittern von 1922 versicherte. Es war also nicht nur eine neue Ästhetik, sondern es erwies sich als großartig, die Ästhetik als wissenschaftlich fundiert zu beweisen.“ Neue wirtschaftliche ‚Stabilität‘, die von unter Spannung stehendem Stahl herrührt, konnte nun in den Hochbau einfließen. „

 

Plastizität:

Dieses Konzept beeinflusste moderne Architektur und Architekten, einschließlich der deStijl-Bewegung in Europa. Für Wright ging es bei der Plastizität nicht um das Material, das wir als „Kunststoff“ kennen, sondern um jedes Material, das als „Element der Kontinuität“ geformt und geformt werden kann. Louis Sullivan verwendete das Wort in Bezug auf Ornamentik, aber Wright nahm die Idee weiter, „in der Struktur des Gebäudes selbst“. Fragte Wright. „Nun , warum nicht zulassen , Wände, Decken, Böden worden gesehen als Bestandteile voneinander, die Oberflächen ineinander fließen.“

„Beton ist ein Kunststoff – anfällig für den Eindruck von Vorstellungskraft.“

 

Natürliches Licht und natürliche Belüftung:

Wright ist bekannt für seine Verwendung von Klerus- und Flügelfenstern, über die Wright schrieb: „Wenn es nicht existiert hätte, hätte ich es erfinden sollen.“ Er erfand ein Eckfenster aus Gehrungsglas und sagte seinem Bauunternehmer, wenn Holz auf Gehrung geschnitten werden kann, warum nicht aus Glas?

„Die Fenster wurden manchmal um die Gebäudeecken gewickelt, um die Plastizität zu betonen und das Gefühl für den Innenraum zu stärken.“

 

Urban Design & Utopia:

Als die Bevölkerung Amerikas im 20. Jahrhundert wuchs, waren die Architekten besorgt über die mangelnde Planung durch die Entwickler. Wright lernte Städtebau und Stadtplanung nicht nur von seinem Mentor Louis Sullivan, sondern auch von Daniel Burnham (1846-1912), Chicagos Stadtplaner. Wright legte seine eigenen Gestaltungsideen und Architekturphilosophien in The Disappearing City (1932) und dessen Überarbeitung The Living City (1958) fest. Hier ist etwas von dem, was er 1932 über seine utopische Vision für Broadacre City schrieb:

„Die verschiedenen Merkmale der Broadacre City … sind also in erster Linie und im Wesentlichen Architektur. Von den Straßen, die ihre Adern und Arterien sind, über die Gebäude, die ihr Zellgewebe bilden, bis zu den Parks und Gärten, die ihre ‚Epidermis‘ und ‚Hirsute‘ sind Schmuck: „Die neue Stadt wird Architektur sein. In der Broadacre City wird die gesamte amerikanische Szene zu einem organischen architektonischen Ausdruck der Natur des Menschen selbst und seines Lebens hier auf der Erde.“

„Wir werden diese Stadt für die einzelne Broadacre City nennen, weil sie auf einem Minimum von einem Morgen für die Familie basiert … Weil jeder Mann seinen Morgen Heimat besitzen wird, wird Architektur im Dienst stehen des Mannes selbst, der geeignete neue Gebäude schafft, die nicht nur mit dem Boden harmonieren, sondern auch mit dem Muster des persönlichen Lebens des Einzelnen harmonieren. Keine zwei Häuser, keine zwei Gärten, keine der drei bis zehn Hektar großen landwirtschaftlichen Einheiten, keine zwei Fabriken Gebäude müssen gleich sein. Es muss keine besonderen ‚Stile‘ geben, sondern überall Stil. „

 

Erfahren Sie mehr:

Frank Lloyd Wright ist sehr beliebt. Seine Zitate erscheinen auf Postern, Kaffeetassen und vielen Webseiten (siehe weitere FLW-Zitate). Viele, viele Bücher wurden von und über Frank Lloyd Wright geschrieben. Hier sind die wenigen, auf die in diesem Artikel verwiesen wurde:

Liebender Frank von Nancy Horan

Eine Autobiographie von Frank Lloyd Wright

Die verschwindende Stadt von Frank Lloyd Wright (PDF)

Die lebendige Stadt von Frank Lloyd Wright

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