Bildende Kunst

Kunstgeschichte: Fauvismus (ca. 1898-1908)

„Fauves! Wilde Tiere!“

Nicht gerade eine schmeichelhafte Art, die ersten Modernisten zu begrüßen , aber dies war die kritische Reaktion auf eine kleine Gruppe von Malern, die 1905 im Salon d’Automme in Paris ausstellten. Ihre auffälligen Farbwahlen waren noch nie zuvor gesehen worden, und es war ein Schock für das System, sie alle zusammen im selben Raum hängen zu sehen. Die Künstler hatten nicht vorgehabt , jemanden zu schockieren, sie experimentierten einfach und versuchten, eine neue Sichtweise einzufangen, die reine, lebendige Farben beinhaltete. Einige der Maler näherten sich ihren Versuchen zerebral, während andere sich bewusst dafür entschieden, überhaupt nicht zu denken, aber die Ergebnisse waren ähnlich: Blöcke und Striche von Farben, die in der Natur nicht zu sehen waren, neben anderen unnatürlichen Farben in einem Rausch von Emotionen. Dies musste von Verrückten, wilden Tieren, Fauves getan worden sein !

 

Wie lange war die Bewegung?

Denken Sie zunächst daran, dass der Fauvismus technisch gesehen keine Bewegung war. Es gab keine schriftlichen Richtlinien oder Manifeste, keine Mitgliederliste und keine exklusiven Gruppenausstellungen. „Fauvismus“ ist einfach ein Wort der Periodisierung, das wir anstelle von verwenden: „Eine Auswahl von Malern, die sich lose kannten und ungefähr zur gleichen Zeit auf ungefähr die gleiche Weise mit Farben experimentierten.“

Trotzdem war der Fauvismus außergewöhnlich kurz. Beginnend mit Henri Matisse (1869-1954), der unabhängig arbeitete, begannen einige Künstler um die Jahrhundertwende mit der Verwendung von Ebenen unverdünnter Farbe. Matisse, Maurice de Vlaminck (1876-1958), André Derain (1880-1954), Albert Marquet (1875-1947) und Henri Manguin (1875-1949) stellten alle 1903 und 1904 im Salon d’Automme aus achtete jedoch bis zum Salon von 1905, als alle ihre Werke zusammen im selben Raum aufgehängt wurden.

Es wäre richtig zu sagen, dass die Blütezeit der Fauves 1905 begann. Sie nahmen einige vorübergehende Anhänger auf, darunter Georges Braque (1882-1963), Othon Friesz (1879-1949) und Raoul Dufy (1877-1953), und waren bis 1907 zwei weitere Jahre auf dem Radar der Öffentlichkeit Zu diesem Zeitpunkt begannen sie bereits, in andere Richtungen zu driften, und sie waren bis 1908 eiskalt.

 

Was sind die Hauptmerkmale des Fauvismus?

    • Farbe! Für die Fauves hatte nichts Vorrang vor der Farbe. Rohe, reine Farbe war der Zusammensetzung nicht untergeordnet, sie definierte die Zusammensetzung. Wenn der Künstler beispielsweise einen roten Himmel malte, musste der Rest der Landschaft nachziehen. Um die Wirkung eines roten Himmels zu maximieren, könnte er lindgrüne Gebäude, gelbes Wasser, orangefarbenen Sand und königsblaue Boote wählen. Er könnte andere, ebenso lebendige Farben wählen. Das einzige, worauf Sie zählen können, ist, dass keiner der Fauves jemals eine realistisch gefärbte Landschaft hatte.
    • Vereinfachte Formen Vielleicht ist dies selbstverständlich, aber da die Fauves normale Maltechniken zur Abgrenzung von Formen vermieden, waren einfache Formen eine Notwendigkeit.
    • Gewöhnliches Thema  Sie haben vielleicht bemerkt, dass die Fauves dazu neigten, Landschaften oder Szenen des Alltags in Landschaften zu malen. Dafür gibt es eine einfache Erklärung: Landschaften sind nicht pingelig, sie betteln um große Farbflächen.
    • Ausdruckskraft Wussten Sie, dass der Fauvismus eine Art Expressionismus ist? Nun, es ist – ein früher Typ, vielleicht sogar der erste Typ. Der Expressionismus, der die Emotionen des Künstlers durch erhöhte Farben und knallende Formen hervorbringt, ist ein anderes Wort für „Leidenschaft“ in seiner grundlegendsten Bedeutung. Die Fauves waren nichts, wenn nicht leidenschaftlich, oder?

 

 

Einflüsse des Fauvismus

Der Postimpressionismus war ihr primärer Einfluss, da die Fauves die Arbeit der Postimpressionisten entweder persönlich kannten oder genau kannten. Sie enthielten die konstruktiven Farbebenen von Paul Cézanne (1839-1906), den Symbolismus und Cloisonnismus von Paul Gauguin (1848-1903) und die reinen, hellen Farben, mit denen Vincent van Gogh (1853-1890) für immer verbunden bleiben wird.

Darüber hinaus schrieb Henri Matisse sowohl Georges Seurat (1859-1891) als auch Paul Signac (1863-1935) zu, dass sie ihm geholfen hatten, sein inneres wildes Tier zu entdecken. Matisse malte mit Signac – einem Praktizierenden von Seurats Pointillismus. im Sommer 1904 in Saint-Tropez. Nicht nur das Licht der französischen Riviera rockte Matisse auf seinen Fersen, er wurde auch von Signacs Technik in diesem Licht überwältigt . Matisse arbeitete fieberhaft daran, die Farbmöglichkeiten zu erfassen, die in seinem Kopf wirbelten , studierte Studie für Studie und schloss schließlich 1905 Luxe, Calme et Volupte ab. Das Gemälde wurde im folgenden Frühjahr im Salon des Independents ausgestellt, und wir begrüßen es jetzt als das erstes wahres Beispiel des Fauvismus.

 

Bewegungen Fauvismus beeinflusst

Der Fauvismus hatte einen großen Einfluss auf andere expressionistische Bewegungen, einschließlich der zeitgenössischen Die Brücke und des späteren Blauen Reiters. Noch wichtiger ist, dass die kühne Kolorierung der Fauves einen prägenden Einfluss auf unzählige einzelne Künstler hatte: Denken Sie an Max Beckmann, Oskar Kokoschka, Egon Schiele, George Baselitz oder einen der Abstrakten Expressionisten. um nur einige zu nennen.

 

Mit dem Fauvismus verbundene Künstler

  • Ben Benn
  • Georges Braque
  • Charles Camoin
  • André Derain
  • Kees van Dongen
  • Raoul Dufy
  • Roger de la Fresnaye
  • Othon Friesz
  • Henri Manguin
  • Albert Marquet
  • Henri Matisse
  • Jean Puy
  • Georges Rouault
  • Louis Valtat
  • Maurice de Vlaminck
  • Marguerite Thompson Zorach

 

Quellen

  • Clement, Russell T. Les Fauves: Ein Quellenbuch . Westport, CT: Greenwood Press, 1994.
  • Elderfield, John. Die „wilden Tiere“: Fauvismus und seine Affinitäten . New York: Das Museum of Modern Art, 1976.
  • Flam, Jack. Matisse on Art überarbeitet ed. Berkeley: University of California Press, 1995.
  • Leymarie, Jean. Fauves und Fauvismus . New York: Skira, 1987.
  • Whitfield, Sarah. Fauvismus . New York: Thames & Hudson, 1996.

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