Literatur

„Ein Puppenhaus“ Zitate

Die folgenden Zitate untersuchen die Moral und das Gefühl der Entscheidungsfreiheit im Norwegen des 19. Jahrhunderts, da die Figur in Ibsens  Puppenhaus  in die Widersprüche der Werte verwickelt ist, nach denen sie leben.

Gesellschaftliche Erwartungen von Frauen

„Ich hätte das nie geglaubt. Du hast wirklich alles vergessen, was ich dir beigebracht habe.“ (Akt II)

Torvald spricht diese Linie aus, als er beobachtet, wie Nora ihre Tarantella vor dem Kostümball einstudiert. Er ist in einem Zustand erotischer Faszination, und dennoch tadelt er seine Frau, weil sie den Anweisungen, die er ihr gegeben hatte, nicht gefolgt ist. Die Szene, in der sie in einem neapolitanischen Fischermädchenkostüm gekleidet ist – das war Torvalds Idee -, eine Routine zu üben, ist eine Metapher für ihre gesamte Beziehung. Sie ist ein hübsches Objekt, das Dinge für ihn tut, wie von ihm angewiesen. „Dein Eichhörnchen würde herumlaufen und Tricks machen“, sagt Nora, um ihn zu beschwichtigen, als sie ihn bittet, Krogstads Arbeit in Sicherheit zu bringen. 

Die Beziehung zwischen den beiden ist ein künstliches Konstrukt, und das Vorhandensein ihres Kostüms unterstreicht dies: Bevor er den Ball verlässt, teilt er mit ihr eine Fantasie, die vom Fischer-Mädchen-Kostüm genutzt wird. „Ich gebe mir vor, dass du meine junge Braut bist, dass wir gerade von unserer Hochzeit weggekommen sind, dass ich dich zum ersten Mal in meine Wohnung führe – dass ich zum ersten Mal mit dir allein bin – ganz allein mit dir – meine junge, zitternde Schönheit!“ er sagt. „Den ganzen Abend hatte ich kein anderes Verlangen als nach dir.“ Nora ist keine junge Braut mehr, da sie seit acht Jahren verheiratet ist und drei Kinder hat. 

„Weißt du, Nora – oft habe ich mir gewünscht, dass eine drohende Gefahr dich bedrohen könnte, damit ich Leib und Leben und alles, alles für dich riskieren könnte.“ (Akt III)

Diese Worte klingen für Nora wie eine Rettung, die bis zum Ende des Stücks glaubt, dass Torvald ein absolut liebevoller und hingebungsvoller Ehemann ist, der selbstlose, ritterliche Taten für Nora vollbringen wird. Leider sind sie auch für ihren Mann eine Fantasie. Torvald redet sehr gerne davon, sie „wie eine Spuktaube zu halten, die [er] unversehrt aus den Klauen des Falken gerettet hat“ und so zu tun, als wären sie etwas, was sie nicht sind: heimliche Liebhaber oder Jungvermählten. Nora wird plötzlich klar, dass ihr Ehemann nicht nur ein liebloser und moralisch straffer Mann ist, sondern dass er auch in seiner eigenen Fantasie lebte, wenn es um die Ehe ging, und sie muss es daher selbst durchstreichen. 

Zitate über moralischen Charakter

„So elend ich auch sein mag, ich ziehe es immer noch vor, so lange wie möglich gequält zu werden. Und das gilt auch für alle meine Patienten. Wie auch für die moralisch Betroffenen. Im Moment gibt es tatsächlich eine solche Moral da drin mit Helmer ungültig. “ (Akt I)

Diese von Rank gesprochenen Worte dienen dazu, den Antagonisten des Stücks, Krogstad, zu charakterisieren, der auch als „faul an den Wurzeln seines Charakters“ beschrieben wird. Wir wissen von Krogstads krimineller Vergangenheit, als er Fälscher begangen hat; Nach der Tat war er „mit Tricks und Manövern davongerutscht“ und hatte „selbst für diejenigen, die ihm am nächsten standen, eine Maske getragen“. Sein Mangel an Moral wird während des gesamten Stücks als Krankheit angesehen. Wenn Torvald davon spricht, dass Krogstad seine Kinder alleine großzieht, stellt er fest, dass seine Lügen „Ansteckung und Krankheit“ in den Haushalt bringen. „Jeder Atemzug, den die Kinder in einem solchen Haus machen“, überlegt Torvald, „ist voller Keime von etwas Hässlichem.“ Er erkennt jedoch seine entartete Natur an. Als er und Kristine sich in Akt III wiedervereinigen, spricht er über den Herzschmerz, den sie ihm verursacht hat. „Als ich dich verlor, war es, als ob alle festen Böden unter meinen Füßen hervorrutschten“, erzählt er ihr. „Schau mich jetzt an; Ich bin ein Mann, der auf einem kaputten Schiff Schiffbruch erlitten hat.“

Kristine und Krogstad werden auf die gleiche Weise charakterisiert. Beide werden von Rank in der Originalversion als „bedærvet“ bezeichnet, was „faulig“ bedeutet. Es ist unklar, ob dies auch ein Hinweis darauf ist, dass Krogstad und Kristine früher beteiligt waren, aber während ihrer Wiedervereinigung in Akt III sagt Kristine, dass es sich um „zwei Schiffbrüchige“ handelt, die sich besser aneinander klammern als allein zu treiben .

Aufstrebende soziale Normen und Noras Durchbruch

HELMER: Verlasse dein Zuhause, deinen Mann und deine Kinder! Und Sie haben keine Ahnung, was die Leute sagen werden.
NORA: Das kann ich nicht berücksichtigen. Ich weiß nur, dass es für mich notwendig sein wird.
HELMER: Und das muss ich dir wirklich sagen! Sind sie nicht die Pflichten Ihres Mannes und Ihrer Kinder?
NORA: Ich habe andere ebenso heilige Pflichten.
HELMER: Das tust du nicht. Welche Pflichten könnten sie sein?
NORA: Die Pflichten für mich.
(Akt III)

Dieser Austausch zwischen Torvald und Nora unterstreicht die unterschiedlichen Werte, an die sich die beiden Charaktere halten. Nora versucht sich als Individuum zu etablieren und lehnt alle religiösen und nicht religiösen Dogmen ab, mit denen sie aufgewachsen ist. „Ich kann mir nicht länger erlauben, mit dem zufrieden zu sein, was die meisten Leute sagen und was in Büchern geschrieben steht“, sagt sie. Sie erkennt, dass sie ihr ganzes Leben lang wie eine Puppe in einem Spielhaus gelebt hat, losgelöst von der Gesellschaft und den aktuellen Ereignissen, und sie hat sich tatsächlich daran gehalten, bis ihr klar wurde, dass sie mehr als ein Spielzeug war.

Im Gegensatz dazu ist Torvald nach wie vor tief in der Bedeutung der Erscheinungen und im Moralkodex der viktorianischen Ära verwurzelt, dem seine soziale Klasse folgt. Wenn er Krogstads ersten Brief liest, meidet er Nora sehr schnell und sagt ihr, dass sie nicht in der Nähe ihrer Kinder sein darf und dass sie immer noch in ihrem Haus leben kann, sondern nur, damit sie das Gesicht retten. Im Gegensatz dazu ruft er, als er den zweiten Brief erhält, aus: „Wir sind beide gerettet, Sie und ich!“ Er glaubt, dass seine Frau so gehandelt hat, wie sie es getan hat, weil ihr von Natur aus die Einsicht fehlte, um ein Urteil zu fällen, und sie nicht in der Lage ist, unabhängig zu handeln. „Lehn dich einfach an mich; Ich werde dich beraten; Ich werde dich führen und unterweisen“ist sein Moralkodex als Ehemann aus der viktorianischen Zeit.

„Ich war deine Puppenfrau hier, genauso wie ich zu Hause Papas Puppenkind war.“ (Akt III)

Dies ist der Zeitpunkt, an dem Nora die Oberflächlichkeit ihrer Vereinigung mit Torvald anerkennt. Trotz seiner grandiosen Proklamationen, alles für sie zu riskieren und sie vor jeder Gefahr zu schützen, erkennt sie, dass dies nur leere Worte waren, die Torvalds Fantasie und nicht seine tatsächliche Realität beschäftigten.

Eine Puppe zu sein war sogar die Art, wie sie von ihrem Vater erzogen worden war, wo er ihr nur seine Meinung mitteilte und von ihr unterhalten wurde, als wäre sie ein Spielzeug. Und als sie Torvald heiratete, wiederholte sich die Geschichte.

Im Gegenzug behandelt Nora ihre Kinder auch wie Puppen. Sie hat tiefe Einsichten in diese Sache, als sie auftaucht, nachdem sich Torvald von der Raserei beruhigt hat, in die Krogstads Brief ihn geworfen hatte. „Ich war nach wie vor deine kleine Liedlerche, deine Puppe, die du später doppelt so sorgfältig in deinen Armen tragen würdest, weil sie so zerbrechlich und schwach war“, gibt sie zu. Selbst wenn Torvald es irgendwie schafft zu sagen, dass er die Kraft hat, eine andere Person zu sein, sagt sie ihm weise, dass dies der Fall sein könnte, „wenn deine Puppe dir weggenommen wird“, was zeigt, dass er tatsächlich der kindische und oberflächliche in der Welt war Paar.

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